本书以电影鉴赏方法为编写纵轴，以类型片与艺术片及反类型片为编写横轴，纵横交叉，分别从叙事造型、声音画面、时间空间、蒙太奇、长镜头以及符号学等几个角度，分析鉴赏了中外经典电影二十余部，使读者既可以在较短时间内对电影艺术本体、电影发展脉络有较清晰的认识，又可以迅速掌握电影赏析的方法及要领。
本书既可以作为影视艺术院校的专业课教材，又可以作为综合类院校开设的“电影艺术导论”“电影艺术鉴赏”等公共选修课教材以及大学生、高职学生素质教育通识课教材，同时还是一本为广大电影爱好者提供的比较全面、有效的电影鉴赏读物。

第三版前言
**章电影是叙事与造型的结合
**节电影是用画面讲出来的故事
——史蒂文·斯皮尔伯格作品《印第安纳·琼斯与失落的约柜》赏析
第二节人物是影视作品的核心
——对影片《生死朗读》中汉娜形象的分析
第三节色彩是象征和表意的因素
——张艺谋电影《山楂树之恋》赏析
第四节结构是支撑全剧的钢梁
——德国电影《罗拉快跑》结构分析
第五节改编是一种全新的创造
——美国电影《特洛伊的海伦》赏析
第二章电影是声音与画面的结合
**节真正意义的有声电影
——袁牧之、应云卫作品《桃李劫》赏析
第二节声画对位含蓄且富有诗意
——陈凯歌作品《霸王别姬》赏析
第三章电影是时间与空间的结合
**节苦难中的寓言和童话
——罗伯特·贝尼尼《美丽人生》赏析
第二节让时空有机地交错
——王颖作品《喜福会》赏析
第三节高超的结构美丽的人生
——奥斯卡金像奖获奖作品《贫民窟的百万富翁》赏析
第四章蒙太奇是构成电影艺术的*基本的手段
**节蒙太奇手法运用的典范
——史蒂文·斯皮尔伯格作品《辛德勒的名单》赏析
第二节让蒙太奇成为全片的隐喻
——尹力作品《云水谣》赏析
第三节精到的杂耍成功的改编
——陈凯歌作品《赵氏孤儿》赏析
第五章长镜头理论及写实主义
**节现代电影的里程碑
——奥逊·威尔斯作品《公民凯恩》赏析
第二节意大利新现实主义电影的代表作
——德·桑蒂斯作品《罗马11时》赏析
第三节技术主义与写实主义的**嫁接
——张艺谋作品《我的父亲母亲》赏析
第四节诗意的现实主义
——张猛作品《钢的琴》赏析
第五节青鸾舞镜，没有同类
——侯孝贤作品《刺客聂隐娘》赏析
第六章类型与反类型电影
**节拜金女与落魄叔
——薛晓路作品《北京遇上西雅图》赏析
第二节“追逃模式”与“麦克古芬”
——阿尔弗雷德·希区柯克作品《西北偏北》赏析
第三节上帝面前人人平等，是吗？
——米洛斯·福尔曼作品《莫扎特》赏析
第四节穿越时空爱上你
——科幻电影作品《回到未来》系列赏析
第五节颠覆迪士尼
——梦工厂动画电影作品《怪物史莱克》赏析
第六节科幻电影的集大成者
——詹姆斯·卡梅隆作品《阿凡达》赏析
第七节再混蛋的爸爸也是爸爸
——徐静蕾作品《我和爸爸》赏析第七章用符号学来分析读解影片
**节你是我老师
——黄建新作品《谁说我不在乎》赏析
第二节上善若水吐故纳新
——张扬作品《洗澡》赏析
第三节拒绝长大的“男孩儿”
——福尔克·施隆多夫作品《铁皮鼓》赏析
第四节向福尔克·施隆多夫致敬
——姜文作品《太阳照常升起》赏析
附录一世界经典名片
附录二历届奥斯卡金像奖*佳影片
参考文献