二十世纪四十年代,现代主义的温床孕育了阴郁苦涩的果实
黑色电影,这个同情魔鬼的异教徒
颠覆了好莱坞的道德标准
我们极其不适地踏入阴影,困惑、扭曲、噩梦连连
却又被它粗粝的黑白影像捕获
与那些侦探、恶棍、蛇蝎美人
与那些烟蒂、子弹、孤落街灯
共一宵黑色的厄运悲情
作为美国类型电影中*特殊的一员,黑色电影已然引起了许多电影学者、评论家以及地制作人员的关注,有关黑色电影类型研究的著作更是数不胜数。本书紧扣黑色电影*热门的议题,首先梳理了黑色电影的类型发展史和相关批评研究,然后**分析了《爱人谋杀》《漩涡之外》《死吻》《漫长的告别》《唐人街》《七宗罪》这六部**代表性的黑色电影。作者从技术、文化、历史等多重维度对经典影片进行深度分析,并结合新黑色电影进行纵向对比,生动地探讨了黑色电影类型的发展与流变。本书结构紧凑、脉络清新、史论结合、分析深入,是电影发烧友和电影专业学者认识与研究黑色电影的*佳选择。
黑色电影银幕恶之花_世界图书出版公司_世界图书出版公司_

在电影《双重赔偿》( Double Indemnity,1944)的片头字幕下方,一个不祥的、男人的身影拄着拐杖朝镜头走来,这是黑色电影的典型人物形象。什么地方出了问题?这个男人的腿?这人本身?还是序幕之后的事情?伴随这个意象的交响乐阴郁低沉,加重了不祥之感。这个意象不单是指一个角色,而是影片中的三个男人:谋杀犯,死者,被陷害的无辜者。三人被同一个风情万种的女人操纵利用,拖进漩涡,一步一步走向死亡。这个黑色的剪影也侵入了观众的空间——这个影子朝我们走来,把我们卷入所发生的事件。无论发生了什么都不会是好事,出事了。
黑色电影的名称尚未形成时,《双重赔偿》就为黑色电影类型创立了一种模式。该片讲述一对偷情男女为骗保险金谋杀了女人的丈夫;同时,他们也给自己埋下了祸根,每个人都是输家。故事采用倒叙的方式,这个有罪的男人*终与情人互相残杀。他带着死去的情人留给他的枪伤,对着录音机开始讲述自己如何一步步走向深渊。这种回忆式的叙事方式很大程度上依赖画外音。这在当时是十分新颖的,并且从三大方面影响观众对电影的反应。首先,故事的视角不是客观的,而是从讲述者的角度把我们拉进他的焦虑:道德的败坏和情绪的压抑。使我们产生认同感的角色并不符合好莱坞的道德标准,甚至破坏了这个标准。这毁坏了传统上观众认同影片主要人物所需要的**感。即使传统电影中的角色以悲剧结局,比如在《双城记》中,西德尼 ?卡尔顿走向了断头台,电影所呈现的死亡也是英勇的、鼓舞人心的。但黑色电影中许多人物的结局既不**也不光彩,观众从感情上与这些人物融为一体是相当不安的。
这导致了观众的困惑。比如在《双重赔偿》中,当这对情侣刚刚杀死女人的丈夫准备开车逃离犯罪现场时,女人转动车钥匙,车没有发动起来。两人紧张地看着对方,意料不到的小状况可能马上暴露他们。她又试了一次,还是失败了。两人更紧张了,观众也更紧张了。这个场景的拍摄和剪辑就是为了让观众陷进去,跟他们一样期盼车子能发动起来。至此,我们目睹了他们谋杀了女人的丈夫然后把他的尸体拉到铁轨上毁坏,却担心冷血的杀人犯可能会无法逃脱。黑色电影注重个人情感的表达而非客观描述,偏离了早期好莱坞电影传达的道德**,转而同情魔鬼。
回顾性叙事的第二个影响是削弱了故事结局的悬念。随着电影的发展,我们看到的不是将要发生什么,而是已经发生了什么。一开始我们就知道这对情侣的阴谋失败了,因为这个有罪的叙述者表明事情已经败露。所以,在倒叙过程中,无论这对情侣的期望升到多高,我们都知道那是徒劳的。
传统的犯罪 /悬疑电影通常围绕着破案,围绕着为社会匡扶正义的人,而不是以犯罪分子为**。这类电影通常采取顺叙,从犯罪或发现犯罪开始,进而是侦探破案,直到*后,观众才知道结局。与之相反,黑色电影倒叙故事的过程。这个叙事策略不是为了让观众猜测“谁做的”(传统谋杀悬疑片要解决的问题)或罪犯是否成功(强盗片的**问题),因为我们已经知道了这些问题的答案。事实上,我们观看的是已经发生的错误,正如《双重赔偿》诱导我们关注两个主角如何毁灭自己和别人的丑陋细节。
黑色电影的观众可以被比作花边小报的读者。一般的逻辑认为,“谁做的”这个谜底应该留到*后揭晓,否则观众就会失去兴趣。毕竟,知道了结局为什么还要读下去呢?小报的题目和开篇句往往是这样:“一个男人谋杀情人和她的丈夫,供认失去了一切!”吸引读者眼球的同时,抹杀了悬念。然而小报的读者还是会津津有味地读下去,不是为了弄清结局,而是为了知道案情的龌蹉细节。

本书系统清晰地介绍了黑色电影的概念,梳理了黑色电影的发展史及评论史。作者并非枯燥地空谈理论,而是选取出六部影史上*经典、*耐人寻味的银幕佳作,在介绍、赏析影片的过程中,逐渐为读者构建出一条黑色电影的发展脉络,并且以自己敏锐的美感触觉,带领读者们体验影片中独特的逾越芳香。