远古蒙昧时期的中国、古埃及、古希腊以及印地安人穴居的山洞,都出现笔画刀刻的纹样图案,而这种图案进而衍变为象形意趣的图画文字,则只有中国了。自此,汉字走向艺术,开始它的蹒跚起步。
悠悠岁月,茫茫艺海,书法的发展如同浩浩长江,时而奔腾,时而倘佯,时而击浊,时而扬清。其间经历甲骨文、钟鼎大篆、小篆、古隶、汉隶、草、行、楷的繁衍。至此,诸体咸备,众美俱臻矣。每个历史时期,书家都创造自己时代的书艺辉煌,涌现灿如群星的书法家。大浪淘沙,经过两千年的洗礼,仍能彪炳史册的书家,也就可以数得出来。 魏之钟繇、晋**义之、王献之;唐之虞世南、欧阳询、褚遂良、李邕、张旭、怀素、颜真卿、柳公权;宋之苏轼、黄山谷、米芾、蔡襄;元之赵孟俯:明之祝枝山、董其昌;清**铎、石涛、傅山、郑燮、何绍基、刘塘,等等,等等。这些20世纪以前的历代书家,各自在古贤的门墙进进出出,别开生面,独辟蹊径,用自己的艺术语汇,各创自己时代的书风。同时,20世纪前夜的书坛,在一以贯之的帖学书风承传下,每况愈下,糜弱,媚俗,乌光,刻板,日落西山,奄奄一息。历史进入20世纪,北碑入主书坛,书坛卷起千堆雪浪,发出了震撼人心的呐喊。矫枉过正—

序
1 自出新意 落入拗峭村夫气
——昊昌硕
2 冠绝群伦 胜在生拙 败在生硬
——沈曾植
3,放笔自矜 肆而不醇
——康有为
4 自立风貌 难脱垫肩陋习
——郑孝胥
5 浑穆高逸 食古未化新
——曾熙
6 雄迈草猛 大师称谓应商榷
——齐白石
7 妙造自然 高处不胜寒
——黄宾虹
8 识得坏处 未能得深处
——萧 蜕
9 再现北碑 俗在过度颤掣
——李瑞清
10 点画失当 何谈比肩汉晋
——王世镗
11 出奇制胜 执拗偏狭
——徐生翁
12 神韵超迈 病在随意
——于右任
13 萧散有致 非法书之法
——鲁 迅
14 以碑人帖 尚未融化
——叶恭绰
15 平淡如水 冷寂如霜 用笔程式化
——李叔同
16 风标一世 清癯气促
——马一浮
17 **群伦 难去字骨俗韵
——沈尹默
18 虚和冲淡 一味稚拙成病赢
——谢无量
19 老成持重少童真 一意孤行病干颤
——胡小石
20 一代文豪 才学为书书荒率
——郭沫若
21 挥洒成积习 草圣亦有疵
——林散之
22 创新未臻身先死 既非传统亦非新
——陆维钊
23 “二王”庭前客 自立倍艰辛
——吴玉如
24 沉凝奇纵 难入高格
——张大千
25 左盘右旋 极尽装饰
——王蘧常
26 雄强生风 失之霸悍
——沙孟海
27 书坛票友 难入通会
——台静农
28 “三石”为家 未出师门
——萧娴
29 “草圣平生” 白视而已
——高二适
30 承传“二王”风流 长憾未越宙池
——白蕉
编后语

本书批评了20世纪书坛名家的部分作品。这30位书家的批评文���长短不一,有话则长,无话则短,尽量简洁。体例上,先叙书家小传,次写学书源流师承,再论书法地位及影响,*后**放在作品分析批评上。所选作品尽量选其精品佳构,以行草书为主。篆、隶、真书对于20世纪书家来讲,大都皆擅,一般是作为基本功的基础训练,而*高成就的体现则是行草。书写形式中,为了图版能醒目,便于分析,便于观赏,以对联、字少的条幅为多。