我们认为需要长期坚持两个方面的工作:一、积极了解和借鉴国外学者有关的理论、方法和实践。这就要求我们既要翻译、介绍国外一些经典的名著,又要随时掌握国外研究的动态,将其*新的代表性作品翻译介绍给国内的读者和同行。二、也是更重要的一个方面,继承我院50年来的传统,坚持实证性的研究方法,以中国的56个民族为主要的研究对象,紧密联系实际,加强实地调查,以此为基础,进行理论的总结,为建立独树一帜的、有中国特色的民族学理论而努力。我们认为有必要使我们的学科建设和理论研究进一步系统化、规范化,并且在研究成果的基础上不断更新我们的教材。因此,我们于2000年成立了“民族学教材与研究丛书编委会”,目的是以民族学与社会学学院为基础,系统地编辑出版民族学专业的教材和以实证性研究为主的专著、调查报告和论文。编委会将**支持以下内容的教材和著作:1.民族学专业主干课和紧缺的必修课教材。2.以实地调查资料为基础的专题研究著作。3.国外民族学名著或前沿理论与方法的译著。4.有重要学术资料价值且规范的田野调查报告。5.本院教师实证性研究的论文集。我们要求教材的编写者,应具有多年讲授该课程的资历,并且发表过有关的研究论文

2.瓷釉
元代影青瓷的釉色也是青白色,但与宋代影青瓷釉��颜色有所不同,这种青白釉是青中闪灰白色,有的甚至成为灰白色,釉质不很精细,和宋代影青釉比,略显粗糙,施釉也比宋代显厚,总的说来这时的影青瓷釉颜色、质地都不如宋代。
另外,由于元影青在烧造方法上和宋影青不同,大多数器物的口部都施有瓷釉,有的盘、碗器物还在口部施上一圈黄褐色釉。
3.纹饰
元代影青瓷的花纹一般都为刻花、划花,少数的为印花,这时的器物不太盛行花纹装饰,所以一些器物都光素无花纹,有的只是一些很简单的莲瓣纹、卷草纹、水波纹等。其花纹线条较宽,构图比较简洁,可图案线条却非常流利自然。另外在少数器物上,有时还点有红褐色的斑点装饰。
4.造型
这时期的影青瓷器,总的来说,制作上比较粗糙,不大规整,不如宋代影青器物那样精巧,显得比较笨拙,烧制方法也和宋代有所不同,绝大多数的盘、碗和瓶、罐器物都采用正烧法,所以烧成的器物足部一般都无釉,口部有釉.只有少数盘、碗类器物采用覆烧法。
器物的造型基本上还是沿袭了宋代的形式,但盘、碗类器物底足大多为非常浅的圈足,有的浅得近似于平底,器物多数为小型的盘、碗、瓶、炉、罐等。
B.枢府瓷
“枢府”一名,本来是元代统治政权的一个机构的名称,是枢密院的简称,以此得名的“枢府窑”,是景德镇专门为统治**烧制瓷器的官窑。

中国古代铜镜概论
一、关于铜镜的一般知识
二、中国古代铜镜的特点
三、铜镜鉴定知识
四、历代仿制镜
五、现代作伪镜的识别
民族文物概论
前言
一、民族文物的定义、范围
二、田野调查和征集文物
三、民族文物的整理
四、研究文物的理论方法
五、民族文物与考古
六、民族文物的鉴定
七、文物实例研究
中国历代瓷器鉴定

**章中国瓷器的起源和概况
**节陶器的出现及发展简况
一、陶器的制作
二、陶胎和胎色
三、花纹装饰
四、器物造型
第二节瓷器的出现及发展概况
一、瓷器与陶器的区别
二、瓷器发展阶段的划分
三、历代瓷器的发展概况
第二章中国历代瓷器的发展和各时期的特点
**节三国、两晋、南北朝(220~589)
一、瓷胎
二、瓷釉
三、纹饰
四、造型
第二节隋、唐、五代(581~960)
一、隋代(581~618)
二、唐代(618~907)
三、五代、十国(907~960)
第三节宋代(960~1279)
一、汝窑(河南省宝丰县)
二、官窑(河南开封)
三、哥窑(浙江省龙泉县)
四、定窑(河北省曲阳县)
五、钧窑(河南省禹县)
六、越窑(浙江省余姚县上林湖)
七、龙泉窑(浙江省龙泉县)
八、耀州窑(陕西铜川市)
九、临汝窑(河南省临汝县)
十、景德镇窑(江西省景德镇)
十一、吉州窑(江西省吉安县永和镇)
十二、磁州窑(河北省磁县)
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青铜器鉴定概论
佛像鉴定
古画鉴定
古玉鉴赏与收藏
古籍版本鉴定
博物馆陈列展览
楚文化的西渐
吐鲁番出土“且渠封戴墓表”的性质以及无纪年高昌墓砖的年代问题--以高昌墓砖的起源问题为**
大窑石核研究及其文化分期
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