西方服装史,即是以西欧**为主,上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格,特别是其中所蕴含的文化元素,代表了人类服装史的一个重要组成部分。本书对西方服装史作了详细的介绍。内容包括:服装成因;育成期服装;定制期服装;交会期服装等。 “西方”,沿用了关于区域范畴的习惯称谓,与亚洲一带的“东方”
相对。西方服装史,即是以西欧**为主,上溯至美索不达米亚和埃及的
服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格,特别是其中所蕴
含的文化元素,代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰
的演化脉络,本书章节的设计基本依据历史进程,另依据近现代及当代流
行时装的特殊地位,因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的
含量,专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色,这既符合新时
代对服装史教材的需要,又能够满足读者不断增长的阅读需求。
**章 服装成因
**节 人类起源学说与服装成因推论
第二节 人类起源传说与服装成因思考
第三节 人类起源考古与服装成因推断
第四节 当代服装考证与服装成因定论

第二章 育成期服装
**

西方服装史,即是以西欧**为主,上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格,特别是其中所蕴含的文化元素,代表了人类服装史的一个重要组成部分。本书对西方服装史作了详细的介绍。内容包括:服装成因;育成期服装;定制期服装;交会期服装等。 “西方”,沿用了关于区域范畴的习惯称谓,与亚洲一带的“东方”
相对。西方服装史,即是以西欧**为主,上溯至美索不达米亚和埃及的
服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格,特别是其中所蕴
含的文化元素,代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰
的演化脉络,本书章节的设计基本依据历史进程,另依据近现代及当代流
行时装的特殊地位,因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的
含量,专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色,这既符合新时
代对服装史教材的需要,又能够满足读者不断增长的阅读需求。
**章 服装成因
**节 人类起源学说与服装成因推论
第二节 人类起源传说与服装成因思考
第三节 人类起源考古与服装成因推断
第四节 当代服装考证与服装成因定论

第二章 育成期服装
**节 草裙
第二节 兽皮披
第三节 织物装

第三章 成形期服装
**节 服装形态
第二节 服装类
一、贯口式服装
二、大围巾武服装
三、上下配套式服装
四、首服与足服
五、假发、饰件与化妆

第四章 定制期服装
**节 地中海一带的等级服装
一、国王及重臣服装
二、王后及贵妇服装
第二节 服装惯制的产生
一、上衣下裳
二、上衣下裤
三、整合式长衣
四、围裹式长衣

第五章 交会期服装
**节 拜占庭与丝绸衣料
第二节 拜占庭的服装款式
一、男服
二、女服
第三节 波斯铠甲的东传

第六章 互进期服装
**节 拜占庭与西欧的战服时尚
一、紧身衣与斗篷
二、腿部装束
三、佩挂武器
第二节 华丽倾向与北欧服装
第三节 十字军东征的积极作用
一、骑士制度与骑士装
二、骑士装对常服的影响
三、东西方服���的必然融合
第四节 哥特式风格在服装上的体现
一、宗教艺术的哥特式
二、服装形象的哥特式

第七章 更新期服装
**节 文化的复兴与服装的更新
一、文化意义上的复兴
二、服装意义上的更新
第二节 文艺复兴早期的服装
一、意大利服装
二、法国服装
三、勃艮第公国与佛兰德公国服装
四、德国服装
五、英国服装
六、西班牙服装
第三节 文艺复兴盛期的服装
一、男子服装
二、女子服装

第八章 风格化期服装
**节 服装上的巴洛克风格
一、广义巴洛克风格及其形成条件
二、狭义巴洛克风格的具体体现
三、男服风格及演变
四、女服风格及演变
第二节 服装上的洛可可风格
一、广义洛可可风格及其形成条件
二、狭义洛可可风格的具体体现
三、男服风格及演变
四、女服风格及演变

第九章 完善化期服装
**节 民族特色服装
一、埃及人的服装
二、波斯人的服装
三、土耳其人的服装
四、贝都因人的服装
五、苏格兰人的服装
六、爱尔兰人的服装
七、英格兰人的服装
八、法兰西人的服装
九、瑞士人的服装
十、奥地利人的服装
十一、荷兰人的服装
十二、葡萄牙人的服装
十三、西班牙人的服装
十四、意大利人的服装
十五、德意志人的服装
十六、瑞典人的服装
十七、拉普人的服装
十八、丹麦人的服装
第二节 工业革命与服装改革
一、男服
二、女服

第十章 时装化期服装
**节 时装潮流
第二节 时装风格与流派
一、新艺术派
二、野兽派
三、超现实主义派
四、雷特罗派
五、俄国服装派
六、日本服装派
七、立体派
八、未来派
九、古典派
十、视幻艺术派
十一、波普艺术派
十二、浪漫派
十三、极少主义派
十四、构成派
十五、后现代派
十六、嬉皮士风格
十七、雅皮士风格
十八、朋克风格
十九、中性风格
二十、哥特风格
二十一、内衣外穿风格
二十二、迷你风格
二十三、解构主义风格
二十四、民族风格
二十五、女性化风格
二十六、戎装风格
二十七、波西米亚风格
二十八、混搭风格
第三节 时装设计师
第四节 时装设计**
一、巴黎
二、纽约
三、米兰
四、伦敦

参考文献
后记

西方服装史,即是以西欧**为主,上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格,特别是其中所蕴含的文化元素,代表了人类服装史的一个重要组成部分。本书对西方服装史作了详细的介绍。内容包括:服装成因;育成期服装;定制期服装;交会期服装等。 “西方”,沿用了关于区域范畴的习惯称谓,与亚洲一带的“东方”
相对。西方服装史,即是以西欧**为主,上溯至美索不达米亚和埃及的
服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格,特别是其中所蕴
含的文化元素,代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰
的演化脉络,本书章节的设计基本依据历史进程,另依据近现代及当代流
行时装的特殊地位,因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的
含量,专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色,这既符合新时
代对服装史教材的需要,又能够满足读者不断增长的阅读需求。
**章 服装成因
**节 人类起源学说与服装成因推论
第二节 人类起源传说与服装成因思考
第三节 人类起源考古与服装成因推断
第四节 当代服装考证与服装成因定论

第二章 育成期服装
**节 草裙
第二节 兽皮披
第三节 织物装

第三章 成形期服装
**节 服装形态
第二节 服装类
一、贯口式服装
二、大围巾武服装
三、上下配套式服装
四、首服与足服
五、假发、饰件与化妆

第四章 定制期服装
**节 地中海一带的等级服装
一、国王及重臣服装
二、王后及贵妇服装
第二节 服装惯制的产生
一、上衣下裳
二、上衣下裤
三、整合式长衣
四、围裹式长衣

第五章 交会期服装
**节 拜占庭与丝绸衣料
第二节 拜占庭的服装款式
一、男服
二、女服
第三节 波斯铠甲的东传

第六章 互进期服装
**节 拜占庭与西欧的战服时尚
一、紧身衣与斗篷
二、腿部装束
三、佩挂武器
第二节 华丽倾向与北欧服装
第三节 十字军东征的积极作用
一、骑士制度与骑士装
二、骑士装对常服的影响
三、东西方服装的必然融合
第四节 哥特式风格在服装上的体现
一、宗教艺术的哥特式
二、服装形象的哥特式

第七章 更新期服装
**节 文化的复兴与服装的更新
一、文化意义上的复兴
二、服装意义上的更新
第二节 文艺复兴早期的服装
一、意大利服装
二、法国服装
三、勃艮第公国与佛兰德公国服装
四、德国服装
五、英国服装
六、西班牙服装
第三节 文艺复兴盛期的服装
一、男子服装
二、女子服装

第八章 风格化期服装
**节 服装上的巴洛克风格
一、广义巴洛克风格及其形成条件
二、狭义巴洛克风格的具体体现
三、男服风格及演变
四、女服风格及演变
第二节 服装上的洛可可风格
一、广义洛可可风格及其形成条件
二、狭义洛可可风格的具体体现
三、男服风格及演变
四、女服风格及演变

第九章 完善化期服装
**节 民族特色服装
一、埃及人的服装
二、波斯人的服装
三、土耳其人的服装
四、贝都因人的服装
五、苏格兰人的服装
六、爱尔兰人的服装
七、英格兰人的服装
八、法兰西人的服装
九、瑞士人的服装
十、奥地利人的服装
十一、荷兰人的服装
十二、葡萄牙人的服装
十三、西班牙人的服装
十四、意大利人的服装
十五、德意志人的服装
十六、瑞典人的服装
十七、拉普人的服装
十八、丹麦人的服装
第二节 工业革命与服装改革
一、男服
二、女服

第十章 时装化期服装
**节 时装潮流
第二节 时装风格与流派
一、新艺术派
二、野兽派
三、超现实主义派
四、雷特罗派
五、俄国服装派
六、日本服装派
七、立体派
八、未来派
九、古典派
十、视幻艺术派
十一、波普艺术派
十二、浪漫派
十三、极少主义派
十四、构成派
十五、后现代派
十六、嬉皮士风格
十七、雅皮士风格
十八、朋克风格
十九、中性风格
二十、哥特风格
二十一、内衣外穿风格
二十二、迷你风格
二十三、解构主义风格
二十四、民族风格
二十五、女性化风格
二十六、戎装风格
二十七、波西米亚风格
二十八、混搭风格
第三节 时装设计师
第四节 时装设计**
一、巴黎
二、纽约
三、米兰
四、伦敦

参考文献
后记

西方服装史,即是以西欧**为主,上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格,特别是其中所蕴含的文化元素,代表了人类服装史的一个重要组成部分。本书对西方服装史作了详细的介绍。内容包括:服装成因;育成期服装;定制期服装;交会期服装等。 “西方”,沿用了关于区域范畴的习惯称谓,与亚洲一带的“东方”
相对。西方服装史,即是以西欧**为主,上溯至美索不达米亚和埃及的
服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格,特别是其中所蕴
含的文化元素,代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰
的演化脉络,本书章节的设计基本依据历史进程,另依据近现代及当代流
行时装的特殊地位,因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的
含量,专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色,这既符合新时
代对服装史教材的需要,又能够满足读者不断增长的阅读需求。
**章 服装成因
**节 人类起源学说与服装成因推论
第二节 人类起源传说与服装成因思考
第三节 人类起源考古与服装成因推断
第四节 当代服装考证与服装成因定论

第二章 育成期服装
**节 草裙
第二节 兽皮披
第三节 织物装

第三章 成形期服装
**节 服装形态
第二节 服装类
一、贯口式服装
二、大围巾武服装
三、上下配套式服装
四、首服与足服
五、假发、饰件与化妆

第四章 定制期服装
**节 地中海一带的等级服装
一、国王及重臣服装
二、王后及贵妇服装
第二节 服装惯制的产生
一、上衣下裳
二、上衣下裤
三、整合式长衣
四、围裹式长衣

第五章 交会期服装
**节 拜占庭与丝绸衣料
第二节 拜占庭的服装款式
一、男服
二、女服
第三节 波斯铠甲的东传

第六章 互进期服装
**节 拜占庭与西欧的战服时尚
一、紧身衣与斗篷
二、腿部装束
三、佩挂武器
第二节 华丽倾向与北欧服装
第三节 十字军东征的积极作用
一、骑士制度与骑士装
二、骑士装对常服的影响
三、东西方服装的必然融合
第四节 哥特式风格在服装上的体现
一、宗教艺术的哥特式
二、服装形象的哥特式

第七章 更新期服装
**节 文化的复兴与服装的更新
一、文化意义上的复兴
二、服装意义上的更新
第二节 文艺复兴早期的服装
一、意大利服装
二、法国服装
三、勃艮第公国与佛兰德公国服装
四、德国服装
五、英国服装
六、西班牙服装
第三节 文艺复兴盛期的服装
一、男子服装
二、女子服装

第八章 风格化期服装
**节 服装上的巴洛克风格
一、广义巴洛克风格及其形成条件
二、狭义巴洛克风格的具体体现
三、男服风格及演变
四、女服风格及演变
第二节 服装上的洛可可风格
一、广义洛可可风格及其形成条件
二、狭义洛可可风格的具体体现
三、男服风格及演变
四、女服风格及演变

第九章 完善化期服装
**节 民族特色服装
一、埃及人的服装
二、波斯人的服装
三、土耳其人的服装
四、贝都因人的服装
五、苏格兰人的服装
六、爱尔兰人的服装
七、英格兰人的服装
八、法兰西人的服装
九、瑞士人的服装
十、奥地利人的服装
十一、荷兰人的服装
十二、葡萄牙人的服装
十三、西班牙人的服装
十四、意大利人的服装
十五、德意志人的服装
十六、瑞典人的服装
十七、拉普人的服装
十八、丹麦人的服装
第二节 工业革命与服装改革
一、男服
二、女服

第十章 时装化期服装
**节 时装潮流
第二节 时装风格与流派
一、新艺术派
二、野兽派
三、超现实主义派
四、雷特罗派
五、俄国服装派
六、日本服装派
七、立体派
八、未来派
九、古典派
十、视幻艺术派
十一、波普艺术派
十二、浪漫派
十三、极少主义派
十四、构成派
十五、后现代派
十六、嬉皮士风格
十七、雅皮士风格
十八、朋克风格
十九、中性风格
二十、哥特风格
二十一、内衣外穿风格
二十二、迷你风格
二十三、解构主义风格
二十四、民族风格
二十五、女性化风格
二十六、戎装风格
二十七、波西米亚风格
二十八、混搭风格
第三节 时装设计师
第四节 时装设计**
一、巴黎
二、纽约
三、米兰
四、伦敦

参考文献
后记