《影视艺术欣赏》是一本全面系统地介绍如何欣赏电影电视艺术的读物。全书共分三编。**编主要介绍影视欣赏基本理论,包括蒙太奇与长镜头,影视声音与画面等。第二编主要介绍影视艺术基础知识,包括类型片和导演论两个范畴。类型片主要选择爱情片、灾难片和战争片三种,导演论主要分析谢晋、张艺谋和贾樟柯三位导演的作品及特征。第三编主要选取一些代表性的影视作品,从宏观和微观两方面进行具体的欣赏和评析,让学生初步学会影视评论写作的技巧与方法。 影视艺术欣赏_江腊生 主编_北京大学出版社_

东方人更注重含蓄、内敛的表达方式,神秘主义色彩浓厚,常常以寻求精神慰藉的方式向天国诉说内心世界的悲伤。日本电影《情书》中,渡边博子的未婚夫藤井树在登山时遇雪崩身亡后,陷入悲痛和思念的博子向藤井树中学时代的地址寄去了一封充满问候和思念的情书,令人难以理解的是,不久博子竟然收到了一封署名为“藤井树”的回信。原来,藤井树爱着的是一个叫藤井树的女孩,因为博子与她长得极为相似,才爱上博子的。得知真相后的博子卸下了心中的包袱,迎接属于自己的那份幸福。导演岩井俊二在片中糅进了许多日本文化。首先是对逝去岁月的怀念和追忆,追忆似水年华似乎是东方人特有的文化情结。影片中主人公是在回忆过往的爱情和青春中逐渐清醒、复活的,过去比现实更明快、优美,特别是那片片漫天飞舞的樱花,更是日本文化的集中体现,给人无限遐想和不尽的温馨纯洁的回忆。在爱情的表达上,真挚而强烈的爱喜用纯真与隐藏的方式传达,整部作品弥漫着优美���丽、凄美婉约、温情动人的气息。有一个情节,博子与女藤井树,一个在北海道男友遇难大山前的皑皑白雪中,一个在病床上,大声哭喊着:“你好吗?我很好……你还好吗?我很好……”她们深情的呼唤,让人动容,博子舒发了心中的郁结,女藤井树却是掺进了无限的伤感;博子为藤井树祭拜了3年后,才来到未婚夫的居所拜访,这也是颇具东方色彩的文化情愫,不仅写出了博子的深情,也反映出博子深受传统文化的浸染。
在韩国,被誉为“韩国版《情书》”的《八月照相馆》也为观众讲述了一个凄美缠绵的浪漫爱情故事。经营一家小照相馆、热爱生活但身患绝症的金正源坦然地微笑着面对生活,天真、可爱的女交警德琳经常到他的照相馆冲洗违章车辆的照片,两人在交往过程中逐渐走进了对方的生活。但正源难以拥有这份难得的幸福,病情恶化的他住进了医院,德琳只能在合上了大门的照相馆前等待和徘徊。正源不想把悲伤留给德琳,他向德琳隐瞒了自己的病情,选择了沉默和静静离开。影片以舒缓的笔调,细腻温婉的手法,自然洗练的节奏,从明媚的阳光和淡淡的忧伤中透露出无穷的东方“无泪的悲剧”韵味。韩国爱情电影的成功得益于保持了自己民族电影的特色:东方电影审美学和审美心理与韩国爱情电影类型化道路和叙事模式的有效结合。
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影视人生的三境界(代序)
**编 影视基础
**章 蒙太奇与长镜头
**节 蒙太奇
一 蒙太奇理论的发展历史
二 蒙太奇的理论概念
三 蒙太奇的类别
第二节 长镜头
一 长镜头理论
二 长镜头的种类
三 长镜头与蒙太奇的关系
第二章 影视声音与影视画面
**节 影视声音
一 影视声音的特点与功能
二 影视声音的种类
第二节 影视画面
一 影视画面的含义与特性
二 影视画面的构成与类别
三 影视声画关系
第二编 影视艺术
**章 类型片
**节 爱情片
一 爱情片的概念
二 爱情片的发展历史
三 爱情片的主要特色
第二节 战争片
一 战争片的概念
二 战争片的发展概况
三 战争片的主要特色
第三节 灾难片
一 灾难片的概念
二 灾难片的发展概况
三 灾难片的主要特点
第二章 导演论
**节 谢晋
一 谢晋的生平和创作
二 谢晋的作品特色
三 谢晋的作品批评
第二节 张艺谋
一 张艺谋的生平和创作
二 张艺谋的作品特色
三 张艺谋的作品批评
第三节 贾樟柯
一 贾樟柯的生平和创作
二 贾樟柯的艺术追求
三 贾樟柯的作品批评
第三编 影视鉴赏
**章 宏观审视篇
**节 论样板戏中无产**英雄典型的虚构本质
一 单一基础上的单一:无产**英雄典型的形成
二 无产**英雄典型的虚构本质
第二节 当代电视剧英雄话语的民间化走向
第三节 当下战争题材剧的粗鄙化倾向
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