化妆这个词汇被使用的频率越来越高,在人们过去的意识中,总是感觉化妆是舞台的事情、是演员的事情、是戏剧与电影的事情。但是在当代社会,似乎生活与艺术之间的界限已经变得模糊起来。在化妆领域,舞台化妆常常会以很生活化的形式来表现戏剧情节;而在生活中,又不断地看到带有显著表演痕迹的化妆。艺术**生活,生活又丰富着艺术。因此,生活艺术化,艺术生活化可能在化妆造型上,尤为真实地体现着当代的人们对美的感受以及审美观念的变化。也使人们看到了多元文化给戏剧影视许多领域带来的变化,这种变化包括人物的造型与化妆理念;包括化妆造型的样式与色彩表现;当然也包括造型的材料与运用。

**部分 化妆设计
第三节 化妆的演变及发展
1.化妆的起源
化妆的起源来自于生活。从目前已经出土的文物、文字资料或图像资料来看,在远古时代,人类就开始有了穿着和装饰的需求。比如,当人类的祖先只能以兽皮遮体的时代,他们就懂得了遮体物应该轻便、合体,有利于劳作和生活。又比如,古人为了生存就得捕获猎物,为了达到诱骗、捕杀猎物的目的,往往把自己装扮成猎物的同类。再比如,为了抵抗恶劣的地理环境和气候,古人常常需要一些特殊的打扮和装饰……这种功利性的装饰可以说是人类由*初、*起码的生存需要所产生的*原始、*低级、*无意识的美的需求。
当人类逐步掌握了这种低级的装饰,并且初步意识到这种原始的装饰可以带来某种观赏性时,他们才开始逐步懂得了欣赏美,并且对美的本身有了一种超越功利性的、有意识的追求。比如,在劳动、生存之余,他们学会了用动物的牙齿、骨头串成“项链”,用天然的颜料涂抹面孔、身体和手脚……逐步形成了*原始的化妆。
原始人类由野蛮期的低级阶段向**属性发展,便是人类社会出现意识形态和上层建筑的开始。它的*初形态便是原始社会的巫术礼仪,亦即远古的图腾活动。
图腾是标志或象征某一群体或个人的一种动物、植物或其他物件。*初,人们由于生产力的低下,而将某种动物或植物视为祖先或保护神。李泽厚先生在《美的历程》一书中便曾经写到:“原始人群之所以染红穿戴、撒抹红粉,已不是对鲜明夺目的红颜色的动物性的生理反映,而开始有其社会性的巫术礼仪的符合象征所在。”
如果将化妆界定为人体的修饰,那么,从发生学角度来看,人体就是人类*早的修饰对象。文身便是*原始的化妆。
文身,就是在人体上刻划具有某种意义的图样,就是所谓“刻画具身以为文也”(旧版《辞海》)。在文身过程中,人们将视为祖先或保护神的图腾符号刻画在自己的身上,这便是文身的一种。……

**部分 化妆设计
**章 化妆设计概论
**节 化妆造型的概念
第二节 化妆造型的类别与特征
第三节 化妆的演变及发展
第二章 化妆的功能
**节 美化功能
第二节 再现功能
第三节 象征功能
第三章 化妆设计样式与风格
**节 写实性风格
第二节 写意性风格
第三节 抽象性风格
第四节 非人物化风格
第四章 化妆设计流程
**节 解读剧本
第二节 把握整体风格
第三节 了解演员
第四节 设计图表现
第五节 完成创作
第五章 化妆设计方法
**节 不同剧种的特点与设计要素
第二节 化妆设计的基本元素
第三节 化妆设计的美学价值
第六章 与舞台美术各部门的配合
**节 化妆与布景
第二节 化妆与灯光
第三节 化妆与服装
第七章 设计者的职责
**节 完善知识结构
第二节 观赏艺术
第三节 观察与积累
第四节 勤于实践与创新
第五节 敬业精神
第二部分 化妆技术
**章 化妆品与化妆工具
**节 化妆品与工具材料的类别与特性
第二节 化妆的工具
第三节 化妆的其他材料
第二章 化妆的主要部位及其生理构造
**节 骨骼结构与外表形态
第二节 肌肉走向与外形
第三节 五官与外形
第四节 皮肤与外形
第三章 绘画化妆技术
**节 绘画原理与化妆
第二节 绘画化妆的表现技法
第三节 化妆中光与色的运用
第四章 立体化妆技术
**节 立体化妆原理
第二节 立体化妆的种类与特征
第三节 立体化妆的主要表现技法
第五章 毛发造型
**节 毛发造型的主要内容
第二节 毛发造型的主要方法
第三节 各个历史时期主要的发型介绍
第六章 不同类型的化妆技术
**节 表现年龄特征的化妆技法
第二节 表现种族特征的化妆技法
第三节 表现性格特征的化妆技法
第四节 肖像化妆技法
第七章 不同剧种的化妆特点
**节 戏曲化妆的主要特点
第二节 歌舞化妆
第三节 儿童剧化妆
第四节 影视化妆
后记