《音乐学文论写作教程(2011修订版)》分为上、中、下三编：上编主要对音乐学研究及写作中的一些理论问题作了简要介绍；中编是《音乐学文论写作教程(2011修订版)》的主体部分，把音乐文论写作作为一个完整的理论实践过程，分为选题、篇章结构、论述论证等11个环节详细阐述、细致分析；下编是范文解读，对12篇具有典范意义的论文进行全面解读或**分析，它不但囊括了论文的各种形式，而且还从文章分析的不同侧面分析。

前 言
上编音乐学文论写作的基本理论
**章音乐学的学科定位与基本范畴
**节音乐学在人文社科体系中的学科定位
科学／人文社会科学／文学／艺术学／音乐学
第二节音乐学的基本范畴
中国音乐史／西方音乐史／音乐美学／民族音乐学／音乐教育学／作曲及作曲技法理论／音乐社会学／音乐心理学／音乐批评
第三节音乐学范畴内的学科交叉
传统状态中的学科交叉／跨学科研究倡导下的学科交叉
第二章音乐学文论的体裁
**节学术专著
第二节文集
个人文论结集／专题文论结集
第三节学位论文
学士论文／硕士论文／博士论文
第四节学术论文
第五节工具书
辞书／古籍注疏与解读／学术资料汇编
第六节调查报告、发掘报告
第七节音乐家传记、年表、年谱
第八节综述、述评、评述
第九节音乐散文
第十节音乐杂文
第十一节实用文体
新闻报道／广播电视节目中的解说词／音乐家采���记／音乐普及读物／演出节目单中的文字说明／文字广告与商业策划文案
第十二节多媒体出版物
第三章音乐评论
**节音乐评论的对象
现象评论／学术评论／学术论辩
第二节音乐评论的体式
学术性评论／鉴赏性评论／对话体评论／书信体评论／随笔体评论／杂文体评论
第三节批评家掌握对象的两种方式
客体性评论／主体性评论
第四章音乐学研究的方法论体系
**节传统方法论
体验式方法／思辨式方法／实证主义方法／统计学方法
第二节现代方法论
分析学方法／系统论方法／阐释学方法／现象学方法／接受美学方法
第三节美学与历史相统一的方法
恩格斯的“美学观点和历史观点”／美学与历史相统一的方法与音乐学研究
第四节方法运用的常见误区
科学理论庸俗化／方法目的错位化／有效方法扩大化／现代方法夹生化
第五章文论写作的三个**性
**节研究与对象的关系：对象**性
第二节研究与资料的关系：资料**性
第三节研究与写作的关系：研究**性
第六章论文写作的“论题相关性原则”
**节论题、论域及其相关世界
论题、对象、论域／相关性及其开度
第二节“论题相关性原则”的关连度四种
核心相关／近距相关／中距相关／远距相关／关连度的可变性
第三节“论题相关性原则”与论文写作
“论题相关性原则”的功能／“论题相关性原则”的内涵／
“论题相关性原则”与结构设计／“论题相关性原则”与论述论证／
“论题相关性原则”与文字表述
下编音乐学文论写作的实践过程
**章选题
**节课题、选题、论题、标题
第二节选题的创新意义
论域新／观点新／视角新／方法新／材料新
第三节选题的基本原则
求新求变／量力而行／小题大做
第四节研究视角与选题之相互关系
转换视角的学理依据／选题与视角的动态结构
第五节几种不同的选题类型
开创型选题／深化型选题／补充型选题／阐释型选题／归纳型选题／逆向型选题／综合型选题
第六节选题中的常见误区
选题没有新意／选题力所不逮／题大而无当／选题怪异费解／选题违背学理
第二章资料
**节资料在音乐学文论写作中的意义
资料对选题的意义／资料对立论的意义／资料在论述过程中的意义／资料丰歉对文论写作质量的影响
第二节资料的类别和等级
资料的类别／资料的等级／资料分类与分级的意义
第三节资料的收集与处理
资料的收集／资料的处理
第三章立论
**节立论的意义
立论的灵魂地位／立论的创新本质
第二节立论的背景和依据
立论的学术背景／立论的依据／假命题及其辨别
第三节立论的思维过程
立论的思维方式／立论与选题之相互关系／立论与资料之相互关系
第四节立论的方法
立论的表达方式／立论的结构方法
第四章篇幅
**节篇幅择定的基本原则
取决于论题的广度与深度／取决于资料的丰歉／取决于发表载体的容量／
取决于作者的概括能力和行文风格
第二节篇幅与学术价值
第三节篇幅限定下的应对之策
在结构上突出**／在资料上力求精选／在论述中安排详略／
在行文中务求精炼／成稿后反复修改
第五章篇章结构及其逻辑关系
**节结构在文论写作中的意义
从两个成语看结构对于文论写作的重要性／结构混乱对文论写作的影响
第二节结构设计的基本原则
“服从题旨”原则／“突出**”原则／“整体相关”原则
第三节结构层次及其逻辑关系
学术思维与逻辑法则／结构及其层次／结构层次的文字标示法／
结构层次之间的逻辑关系／结构设计中的逻辑混乱
第四节几种常见的结构类型
并列式结构／递进式结构／综合性结构／特殊结构
第五节段落：结构的基本单元
段落的特征及分段技巧／段落之间的结构功能
第六章概念、论述、论证
**节概念
概念的内涵与外延／概念之间的逻辑关系／
音乐学研究和写作中的概念体系／概念使用的科学性
第二节论述与论证
论述／论证／论述、论证在论文中的交互使用
第三节论述与论证中的常见弊端
概念的混淆与偷换／论据与论点的错位／逻辑链条的缺环
第七章论据与论点
**节论述过程中资料的意义
作为论据的资料／作为研究对象替代物的资料／论据对于论点的支撑力
第二节论据与论点的有机性
论据与论点的相关性／论据与论点的逻辑性／论据效力的*大化／
论据使用中的常见弊端
第三节图谱分析以及图文搭配的技巧
图谱使用的一般原则／图谱分析／图文搭配的技巧
第八章各级标题的拟定
**节标题的种类、功能及常见样式
标题的种类／标题的功能／标题的几种常见样式
第二节标题拟定原则、要求和技巧
标题制作的原则／标题制作的要求
第三节各级标题的层次感和逻辑性
各级标题的层次感／各级标题的逻辑性
第九章理性、想象与激情
**节逻辑思维与“换脑筋”的必要性
第二节合理想象在文论写作中的意义
想象与学术文论写作／学术文论中的想象手法之一：比喻／
学术文论中的想象手法之二：推导与延伸／
驳论中使用延伸与推导手法的禁忌
第三节学术激情与表达激情
学术激情／表述激情／表述激情的适度控制
第十章语言表达的技巧
**节语言表达的“信达雅”
语言表达中的“信”／语言表达中的“达”／语言表达中的“雅”
第二节语言表达与音乐文论的可读性
语言表达的生动有趣／语言表达的深入浅出／语言表达的独特新颖
第三节不同文体的语言风格
学术性文体／文学性文体／其他实用性文体／不同文体语言风格的互渗
第四节作者个人风格的张扬
第十一章学术规范的理论、形式与方法
**节学术规范与学术创新
学术规范／学术创新／学术规范与学术创新的关系
第二节论文摘要与关键词
论文摘要／关键词
第三节引文的种类及其援引的基本原则
直引／转述／转引／引文必注／援引的基本原则
第四节注码及注文
脚注／尾注／夹注／作者说明性文字
第五节参考文献与附录
参考文献／附录
后 记
参考文献
附 录