通俗小说的开头固然也会有多种多样，但通俗小说一般都具有情节性强
的共性特征，在某种意义上称之为“情节小说”也不为过。这就要求它在开
头部分就能吸引住读者，成功的通俗小说往往能够在开篇的短短数语中就能
激发起读者浓厚的“看故事”的兴趣，吊起读者的胃口。
金庸小说就很讲究在作品的开头营造出一种奇境来造成对读者的强烈吸
引力。这种吸引力的产生，或者是因为情节的奇特，或者是因为事件的奇特
，或者是因为所展示的人物活动的环境奇特，或者是人物本身形象、举止的
奇特。总之，“奇”是金庸小说开头的一个明显的特点。
应该说，以“奇”取胜，营造“奇特”，并非是金庸小说开头所独具的
特点，不是金庸自创的“独门武功”，而是故事性强的情节小说所共有的特
点。举凡武侠小说，大多离不了出奇制胜的套路，只是在金庸那里，把这个
“奇”字运用得变化多端。
在他的**部武侠小说中，就显示出金庸对这“奇”招的运用，已具备
相当的自觉。《书剑恩仇录》的开头是这样的：
清乾隆十八年六月，陕西扶风延绥镇总兵衙门内院，一个十四岁的女孩
儿跳跳蹦蹦地走向教书先生书房。上午老师讲完了《资治通鉴》上“赤壁之
战”的一段书，随口讲了些诸葛亮

开头与结尾
一、开头难
二、金庸小说传统式的开头
三、讲述与描述
四、结尾不易
五、金庸小说“新文学式”的结尾
场景
一、构成场景的要素
二、大场景
三、用复杂的矛盾关系构成大场景
四、用众多小场景构成大场景
五、大场景与小场景
六、江湖与奇境
故事与情节
一、故事与情节
二、故事的构思与小故事群
三、“好故事”与情节的趣味性
四、从人物性格推衍出情节
五、故事、情节的境界
六、悬念
人物
一、人物与小说
二、单面人、复合人与多面人
三、心理反应与处事方式
四、**化的个性
五、合二为一的复合人
六、一言难尽的多面人
七、有破绽的人物
结构
一、小说与结构
二、核心事件的设置
三、故事板块的链接
四、情节网络的构建
五、对应
六、聚合
想象
一、想象力与创造力
二、文学想象中的侠客
三、想象中的历史
四、文化的想象
爱情
一、爱情与武侠
二、对立统一型
三、个性互补型
四、难以达成的爱情
五、多角爱情
六、孽缘
七、理想的爱情模式——知音
八、变态的爱情
武学
一、武侠小说之“武”
二、武技实写
三、化文为武
四、武之德与武之道
五、医药入武
六、武功的人格化
反讽
一、反讽与讽刺
二、局部反讽手法的运用
三、《鸳鸯刀》以反讽为基调
四、《鹿鼎记》对封建政治的反讽
细节
一、细节，小说的生命力
二、细节与人物
三、细节与情节
四、细节的意蕴
五、逼真
语言
一、文学语言
二、新武侠小说的语言
三、对金庸小说语言的争议
四、金庸小说的语言技巧