这部艺术史的独特之处在于它是由欧洲四个不同**——德国、波兰、葡萄牙和法国——的四位教授共同撰写的。作者们曾反复切磋,交换对于艺术史的观点,从而产生了介绍艺术史实的一种革新的办法。 这部著作研究了西欧从起源直到现代的艺术,面向所有感到必要去探索艺术世界的人,努力使用简洁准确的词语,对繁多的专有名词、日期、风格作明确划分和排出顺序,并为查阅更为专深的论著作好准备。本书以大量遐迩闻名的艺术复印品为基础,其中也有并非*为**、但因其品质和代表性而被选入的作品。按照年代排列和采用集中概括的方式,这种办法使人面对各种各样的艺术史实,可以有清晰的理解并发展其论断。

雕刻的表现主义
雕刻在全欧都获得巨大进展。从1380提起,活跃于布尔日的雕刻家克洛斯·斯吕特造成雕像艺术的天翻地覆。巨大的转折、剧烈的衣褶在光的照射下产生奇妙的效果,使他的雕刻散发出强大的力量,人物面部表情的深刻令人震惊。这种风格的光辉照遍欧洲,使法国雕刻的甜美销声匿迹。他的巨作有尚波莫尔的查尔特勒修道院大门(1385-1389)和“摩西藻井”(1397)。不过,到了15世纪中叶,法国的**又回到一种更为温柔和庄严的风格上去,它被称为“法国艺术的放松期”。
德国雕像在14世纪达到了黄金年岁,特别是在该世纪末。它发展了一种悲怆的、激烈地表现主义风格。神圣帝国如同荷兰、波希社亚、波兰、奥地利以及匈牙利一样,在大型木质祭坛的制作上大显身手。蒂尔曼·里门施奈德、维特·施托斯都是德国雕塑史上的伟大名字。

译者话/前言
引言:艺术的诞生**部分 古代艺术**章 美索不达米亚和埃及艺术
·埃德夫的霍鲁斯神庙
·三位女乐师
第二章 希腊艺术
·雅典的巴底农神庙
·帕加马的宙斯与雅典娜大祭坛
第三章 罗马艺术
·弗拉维安竞技场:科洛塞
·哈德良万神庙第二部分中世纪艺术第四章 早期基督教艺术与拜占廷艺术
·圣威塔尔教堂镶嵌画
第五章 罗曼艺术
·凯尔斯福音书的首字
·莫依萨克圣彼埃尔修道院大门
第六章 哥特艺术
·下架图,乔托
·克拉科夫圣母院祭坛,维特·施托斯
第七章 中世纪欧洲的穆斯林艺术
·格林纳达艾勒汉卜拉宫狮院第三部分 15-18世纪艺术第八章 文艺复兴
·大卫·多纳太罗
·基督受挞图,彼埃罗·德拉·弗兰切斯卡
·滕皮埃托
第九章 样式主义
·奥尔加斯伯爵下葬,格列柯
·维琴察大会堂,安德烈·帕拉第奥
第十章 巴洛克和古典主义
·凡尔赛宫
·圣德列萨的恍惚,贝尼尼
·伦勃朗的自画像
·强劫留西帕斯的女儿,彼得·保罗·鲁本斯
第十一章 罗可可
·威斯大教堂,多米尼克斯·乔墨尔曼第四部分 19世纪艺术第十二章 新古典主义
·荷拉斯兄弟的宣誓,雅克·路易·大卫
·先贤祠(巴黎),雅克·热尔曼·苏夫洛
第十三章 浪漫主义
·萨达纳巴尔之死,欧仁·德拉克罗瓦
第十四章 现实主义和印象主义
·画室,居斯塔夫·库尔贝
《系列画》圣拉扎尔车站,克洛德·莫奈
第十五章 1900年前后的艺术
·塔塞尔旅馆,维克多·奥太第五部分20世纪艺术第十六章 20世纪的基础:立体派与未来派
·阿维尼翁的姑娘们,帕布洛·毕加索
第十七章 非形象艺术与几何抽象
·3号,杰克逊·波洛克
·谁害怕红、黄、蓝.Ⅳ,巴奈特·纽曼
第十八章 具象艺术:主观目光
·男女小丑,马科斯·贝克曼
·人与肉,弗朗西斯·培根
·**市场女士,杜瓦纳·汉森
第十九章 超现实绘画的世界
·欧几里得的散步,勒内·马格利特
第二十章 作为过程的艺术:运动与行动
·7000棵橡树,约瑟夫·波依斯
第二十一章 艺术与功用:建筑与设计
·红、蓝扶手椅,吉里·托马斯·里特弗尔德
·乔治·蓬皮杜**艺术文化**

这部艺术史的独特之处在于它是由欧洲四个不同**——德国、波兰、葡萄牙和法国——的四位教授共同撰写的。作者们曾反覆切磋,交换对于艺术史的观点,从而产生了介绍艺术史实的一种革新的办法。这部著作研究了西欧从起源直至现代的艺术,面向所有感到有必要去探索艺术世界的人,努力使用简洁准确的词语,对繁多的专有名词、日期、风格作明确划分和排出顺序。