本书是自1928年以来**发行的彩版单行本，主要论述和挖掘了近代文化遗产，并进一步透视了当代美术思潮。书中的插图之多、之精，很让人惊奇。书中的文字，一看就带学院气，细细品味，有许多传神的地方。比如对哲学、艺术批评的介绍，对诸种艺术思潮的分析，很见功力。本书由日本**作家坂垣鹰穗原著，鲁讯先生翻译。

五 历史底兴味和艺术

A 历史画家



法兰西的历史画的始祖，是赞诵“现代的英雄”的格罗。自己随着拿破仑的军队，实验了战争的情形，在格罗，是极其有益的事。然而，自从画了《在亚尔科的拿破仑》，为这伟大的“名心的化身”所赏的他，要而言之，终究不脱御用画家的运命。尤其是，因为拿破仑自己的主意，是在经画家之手，将本身的风采加以英雄化，藉此来维持人望的手段的，故格罗制作中，也势必至于堕落到廷臣的阿谀里面去。其实，如《耶罗之战》，原是拿破仑先自定了赞美自己的德行的主旨，即以这为题目，来开赛会的。自从以《茄法的黑疫病人》为峻绝的格罗的制作以来，逐年失去活泼的生气，终至在《路易十八世的神化》那些上，暴露了可笑的空虚；而自沉于赛因河的支流的他，说起来，也是时代的可怜的牺牲者。但是，以御用画家终身的他的才能的别一面，却有出色的历史画家的要素的。如·八一二年所画的《法兰卓一世和查理五世的圣安敦寺访问》，便是可以代表那见弃的他的半面的作品。

承格罗之后，成了历史画家的，是和陀拉克罗亚同时的保罗陀拉罗修（PaulDelaroche）。然而陀拉罗修也竟以皮相底的社会生活的宠儿没世。呼吸着中庸的软弱的空气，只要能惹俗人的便宜的感兴，就满足了。一面在《以利沙白的临终》和《基士公的杀害》上，显示着相当出色的才能，而又画出听到刺客的临近，互相拥抱的可怜的《爱德华四世的两王子》那样，喜欢弄一点修然的演剧心绪的他，是欠缺着画界的大人物的强有力的素质的。在这时代的法兰西，其实除了**的陀拉克罗亚，则描写像样的历史画的人，一个也没有。

民族与艺术意欲

法兰西大革命直前的美术界

古典主义的主导作家

罗曼谛克思潮和绘画

历史底兴味和艺术

从罗曼谛克到印象派的风景画

写实主义与平民趣味

理想主义与形式主义

*近的主导倾向