诗歌是*具魅力与影响力的文学形式，但是，中国诗歌史却并非始终充满诗意。诗在唐代被列为科考项目，官方力量以诗赋取士的形式介入艺术创作，干扰了诗歌艺术自身的发展轨迹，改变了诗歌创作者的思维方式。诗意随着原创性的衰退而淡化消失，诗艺则因科场的程式化要求而过分凸显。
传统诗歌研究把**放在熠熠生辉的**作家、芬芳美丽的经典作品上，《诗赋取士背景下的诗国风貌》则关注名家名作脱颖而出的平庸环境，揭示“言志”的诗歌如何蜕变为应试、应制、应酬的工具，探讨具有强烈官方意志与功利色彩的考试“指挥棒”如何影响文学创作与文人心态。*终决定诗歌发展方向乃至社会整体发展前景的，不是个别的天才奇才，而是具有广泛影响的政治制度与文化心态。

绪论 “诗艺”重于“诗意”的泱泱诗国
上编 诗赋取士制度考
**章 诗赋取士制度的历史沿革
**节 隋唐时期：从“以诗逞才”到“以诗选才”
一、隋代“选官试赋”：诗赋取士制度之滥觞
二、刘思立建言“进士试杂文”考辨
三、对诗赋在唐代科场中地位日益尊崇过程的分析
第二节 北宋和南宋：诗赋取士制度的激变与因循
一、熙宁变法前诗赋取士制度的沿革
二、北宋中晚期的诗赋、经义之争
第三节 清代：试帖诗*后的辉煌
一、乾隆二十二年：试律诗的回归
二、乾隆帝个人素质对诗歌成为考试内容的影响
三、乾隆二十二年之前各类考试中诗赋的踪影
四、加试唐律制度的逐步推行与完善
第二章 应试诗：诗为“过桥术”
**节 应试诗辨名
一、省试诗与省题诗
二、程式诗
三、试律(诗)
四、试帖(诗)
第二节 应试诗的命题
一、应试诗命题的基本要求
二、清代会试所用试帖诗命题分析
第三节 应试诗的限韵
一、唐代应试诗用韵分析
二、清代应试诗限韵分析
三、应试诗限韵的操作及影响
下编 古典诗歌创作论
**章 官方化的诗韵系韵书
**节 从永明文学传统看《切韵》编纂目的
一、关于“欲赏知音，即须轻重有异”
二、关于“颜外史、萧国子多所决定”
第二节 《礼部韵略》：宋代科举的考试大纲
一、《雍熙广韵》与《雍熙韵略》
二、《大宋重修广韵》与《景德韵略》
三、《集韵》与《景祜韵略》
四、北宋官修韵书造成的韵书职能分化
第三节 神秘的“平水韵”：金代官韵
一、刘渊《壬子新刊礼部韵略》
二、王文郁《平水新刊韵略》
第四节 《佩文韵府》：*后一部官韵
一、《佩文韵府》的成书与编撰体例
二、《佩文韵府》所体现的韵书职能的转变
第二章 针对科场的诗艺训练
**节 试帖诗辨体：惟在颂扬，宜占身分
一、有褒无贬，有颂无刺
二、占身分之法
第二节 试帖诗审题：其义主于诂题，其体主于用法
一、审题贵精
二、作诗必此诗：字字打碎点出
三、试帖诗诠题的若干技法
四、颜色、数目、方向等字需运巧思
第三章 和韵的盛行
**节 和韵的发展历史及概念演变
第二节 和韵原因及心理分析
一、外部原因：创作环境一诗歌功能
二、内部原因：思维方式一诗歌传统
主要参考文献
后记

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