本书从艺术本体出发,就纪录片和专题片伪艺术与真艺术的本体属性、唤起情感与表现情感、重结果与重过程、内容形式上的模式化与个性化以及对待受众的不同关系等诸多方面的差异展开详细、深入的探讨,通过比较进一步凸显专题片的特征,避免了以泛艺术的观点混淆专题片和纪录片的界定。

**章 纪录片本义界定及分类
**节 纪录片本义界定
人类进入21世纪以来,纪录片,特别是电视纪录片,在世界很多**和地区都出现了这样的景况:其创作数量与型态都比电影纪录片越来越丰富多彩,并且在其越来越多地映现于银屏上的时候,也越来越快、越来越多、越来越广泛地走进普通人的日常文化生活。从一定意义上来说,纪录片这个电影(其实也是很多电视片)的长子,正在以****的发展速度与影响力构成影视传播中一道靓丽的风景,引起更多业界人士的青睐和专家学者的关注。
伴随着中国社会经济、文化等方面改革开放的发展与深入,中国电视纪录片的创作与传播也得到了盛况**的发展与丰富。这种**的发展与丰富,既带来了纪录片发展一定程度上的泛化,又构成了它继续提升的一个重要基础。但是,我们不得不看到当下的一个文化现实是:关于纪录片的概念,对于广大受众而言本来就不太关注,现在越来越有点说不大清楚;对于关注它和研究它的人们而言,也越来越是一个需要花力气去搞清楚的问题,并且这对于很好地认识、理解专题片是十分重要的。
什么是纪录片?或者说,纪录片是什么?这里所谓的纪录片,当然既包括电影的,也包括电视和DV的。在此,我们试图探讨已有的相关研究及其解释,进行必要的比较研究与可能的理论创新,以提出一些自己可能不尽成熟、但也许可备一说的观点。
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**章 纪录片本义界定及分类
**节 纪录片本义界定
第二节 纪录片分类
第三节 纪录片研究述评
第二章 纪录片的真实问题
**节 纪录片与生活真实
第二节 纪录片真实的美学含义
第三节 纪录片与新闻片
第三章 纪录片与记录手法
**节 纪录片的选题
第二节 纪录片创作手法
第三节 DV与纪录片
第四节 故事片的纪实性
第五节 “新虚构”纪录片
第四章 专题片及其选题与创作手法
**节 专题片本体研究
第二节 专题片的选题
第三节 专题片创作手法
第五章 纪录片与专题片比较
**节 真艺术与伪艺术
第二节 表现情感与唤起情感
第三节 重过程与重结果
第四节 个性化与模式化
第五节 小众交流与大众传播
第六章 纪录片与专题片的发展
**节 纪录片的发展
第二节 专题片的发展
主要参考书目