戴望舒是现代中国诗坛上负有盛名的“雨巷诗人”。他的诗歌和诗论极富个性,虽然总量不多,却“以少胜多”,产生了广泛而深远的影响。他是一位现代派象征主义诗歌代表人物,在中国新诗发展史上占有不容忽视的地位。他的《雨巷》、《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等诗篇,堪称中国新诗的杰作。
戴望舒生前出版过四种诗集:《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》。本书从其作品中精选了多篇经典诗作,其中,《雨巷》以其优美、伤感、恫怅、朦胧而富于音乐美的特性,成为传诵一时的名作。他也因此被称为“雨巷诗人”。

诗歌
夕阳下
晚云在暮天上撒锦,
溪水在残日里流金;
我瘦长的影子飘在地上,
像山间古树的寂寞的幽灵。
远山啼哭得紫了,
哀悼着白日的长终;
落叶却飞舞欢迎
幽夜的衣角,那一片清风。
荒冢里流出幽古的芬芳,
在老树枝头把蝙蝠迷上,
它们缠绵琐细的私语
在晚烟中低低地回荡。
幽夜偷偷地从天末归来,
我独自还恋恋地徘徊;
在这寂寞的心问,我是
消隐了忧愁,消隐了欢快。
赏析
诗歌一开始就确立了一种凄凉冷戚的基调。“晚云在暮天上撒锦,溪水在残日里流金”,好像是化用了李清照《永遇乐》的头二句“落日熔金,暮云合碧”。在斜阳残照之中,“我”出现了,好像一个寂寞的幽灵。
随后的两节,对凄清的环境进行了刻画。先是远山以哭泣来哀悼白天的结束,落叶以飞舞来欢迎即将降临的暗夜,然后是荒冢,幽深地、神秘地含着多少迷人的故事,连老树枝头的蝙蝠都着了迷,它们的窃窃私语,顺着晚间泛起的水雾向“我”传来,仿佛“我”的思绪也被引向了那荒冢中的故事。
*后一节回到主人公“我”这里来,当幽深的黑夜从天边袭卷而来,“我”独自徘徊,独守着心间的寂寞,一种说不上是忧愁,亦说不上是欢快的寂寞。
读完这首诗,*敲击人心灵的字眼是“寂寞”。诗人仿佛是用��种非常感性的视角在享受“寂寞”,又用一种理性的思索在品味“寂寞”,这是面对寂寞的个性超脱。
思考
“我独自还恋恋地徘徊”表达了诗人怎样的感情?
寒风中闻雀声
枯枝在寒风里悲叹,
死叶在大道上萎残;
雀儿在高唱薤露歌,
一半儿是自伤自感。
大道上是寂寞凄清,
高楼上是悄悄无声,
只有那孤零的雀儿,
伴着孤零的少年人。
寒风已吹老了树叶,
更吹老少年的华鬓,
又复在他的愁怀里,
将一丝的温馨吹尽。
唱啊,同情的雀儿,
唱破我芬芳的梦境;
吹罢,无情的风儿,
吹断我飘摇的微命。
……

诗歌
夕阳下
寒风中闻雀声
自家伤感
生涯
流浪人的夜歌
Fragments
凝泪出门
可知
静夜
山行
残花的泪
十四行
不要这样盈盈地相看
回了心儿吧
Spleen
残叶之歌
Mandoline
雨巷
我的记忆
路上的小语
林下的小语
夜
独自的时候
秋天
对于天的怀乡病
断指
印象
到我这里来
祭日
烦忧
百合子
八重子
梦都子
我的素描
单恋者
老之将至
秋天的梦
前夜
我的恋人
村姑
野宴
三顶礼
二月
小病
款步(一)
款步(二)
过时
有赠
游子谣
秋蝇
夜行者
微辞
妾薄命
少年行
旅思
不寐
深闭的园子
灯
寻梦者
乐园鸟
古神祠前
见毋忘我花
微笑
霜花
灯
古意答客问
秋夜思
小曲
赠克木
眼
夜蛾
寂寞
我思想
元日祝福
白蝴蝶
致萤火
狱中题壁
我用残损的手掌
心愿
等待(一)
等待(二)
过旧居初稿
过旧居
示长女
在天晴了的时候
赠内
萧红墓畔口占
口号
偶成
流水
我们的小母亲
昨晚
无题
诗论零札
论诗零札(二)
谈林庚的诗见和“四行诗”
日日
离家
偶得
古城
爱之曲
散文
诗人玛耶阔夫司基的死
保尔·蒲尔惹评传
我的旅伴
鲍尔陀一日
在一个边境的站上
西班牙的铁路
记诗人许拜维艾尔
巴黎的书摊
都德的一个故居
林泉居日记(片断)
魏尔兰诞生百年纪念
诗人梵乐希逝世
山居杂缀
再生的波兰
记玛德里的书市
香港的旧书市

“雨巷诗人”的经典名篇,中国新诗发展史上的里程碑。