该书集作者数十年教学与实践之经验,几易其稿,是目前国内**部关于影视美术设计www.exvv.com的指导性专著,在对影视美术创作中www.exvv.com的重大理论问题作出具体规范和深刻阐释www. exvv.com的同时,作者也针对影视美术设计中www.exvv.com的空间环境构成、总体造型、场景设计等问题作了全面分析和论证,是一部理论与实践美结合www.exvv.com的著作。

**章 电影美术的任务和范围
电影美术师在影片摄制中所承担的任务、他的创作活动所涉及的范围是许多人很不了解的,因而就产生了把“电影布景”当做是“电影美术”同义语的曲解,人们也往往说美术师是“幕后英雄”等。那么电影美术师是搞什么的?电影美术要完成的任务是属于什么性质的?这是在这一章中要讲的主要方面。
另外,电影美术师的创作在电影总的摄制任务中的位置,也是必须首先摆正的重要问题,因为,美术师作为影片主要合作者之一的地位和他所承担的造型任务完成的好或坏、设计水平的高或低,也是关系到影片成功或失败的关键性因素。
**节 电影美术在影片创作中的位置
一、银幕造型与电影美术
电影美术师所从事的是银幕造型艺术,他的创作成果就体现在银幕影像造型上。
电影从总体上讲,它的形象体系包括视觉形象体系和声音形象体系,电影所要体现的视听银幕形象包括:人物、环境、服装、道具、色彩空间、光的效果、画面结构和音乐、音响等,是通过视觉形象和声音形象达到的;也就是说,传��给观众的是一种视觉和听觉综合的视听形象,电影的声音因素已经和它要配合的画面融为一体,成为银幕造型的有机组成部分,二者是一种相互补充、不可缺少的相互关系,因此银幕造型是一种声画结合的造型。
……

序
引言
**章 电影美术的任务和范围
**节 电影美术在影片创作中的位置
一、银幕造型与电影美术
二、银幕视觉形象中的电影美术
三、银幕造型的构成元素
四、美术设计是影片造型的“底盘”
第二节 电影美术的任务
一、环境造型
二、人物造型
三、镜头画面设计
四、技术制作任务
第三节 电影美术师的定位
一、20世纪30年代“艺术指导”的定位
二、布景师——总美术师
三、布景技师——美工——美术师
第四节 为进入电影美术行业做准备
第二章 影视美术创作的特殊性
**节 运动的空间造型
一、银幕画面的三维性
二、银幕造型与时间因素
三、银幕造型与运动因素
四、电影场景——魔方
第二节 二度创作的独特性
一、电影美术设计的依据——剧本
二、美术师是用画面阐释剧本的**人
第三节 有机性与限制性
第四节 银幕造型形态的逼真性
第五节 电视美术与电影美术之比较
一、类同的方面
二、差异方面
第三章 影视空间环境的构成
一、叙事性空间环境
二、动作性空间环境
三、心理空间环境
四、造型元素与人的心理效应
第四章 总体造型构思
一、树立总体造型观念
二、把握主题意念
三、确定基本情调
四、探求恰当而独特的造型结构形式
五、“先期视觉化”的意义和方法
第五章场景设计
**节 场景的基本概念
一、场景与环境
二、电影场景的组合特点
三、场景
四、电影场景的类型
五、电影场景的构成方式
第二节 设计要点
一、分析剧本、掌握资料
二、从人物入手、从戏出发
……
第六章 道具设计的技巧和要求
第七章 人物造型设计的技巧和要求
第八章 技术制作概要
后记

◆这部关于影视美术的专著是作者四十多年教学经验的结晶,是对影片造型学术研究的重要成果。本书对于电影美术的功能、特性、作用、发展的正确认识和评估,对于发展和繁荣电影美术事业有积极的指导意义。 ——中国电影家协会主席、**导演 李前宽 ◆作者历经数十年的教学研讨和创作实践,积累了丰富的教学经验,在不断完善电影美术专业教材的同时,对电影艺术、造型艺术的电影美学观念等学术理论进行了大胆、有益的探索。 ——**电影美术家、八一电影制片厂总美术师、中国电影美术学会名誉会长 寇洪烈 ◆本书是一部全面阐述影视造型的指导性读物,有很高的学术价值。随着社会的发展,造型艺术的拓宽和多元化,影视美术设计将有越来越广阔的发展空间。 ——**画家、北京电影学院教授、原中国美术家协会书记处书记 葛维墨