他被视为“中国一个时代戏剧艺术的杰出代表”，被视为“为中国京剧艺术留下了****的巨大精神财富”，被视为代表了中国戏剧艺术发展的*高峰”……约翰·梅逊布朗评他为“天赋非凡、罕见的风格大师”，**舞蹈评论家玛丽·瓦特金斯评他为“舞蹈艺术达到了*高境界”，美国**戏剧评论家斯达克·杨评他为“***的艺术家”、“是一位登峰造极的专家”……本书是一部有关梅兰芳个人回忆录性质的书，一位承前启后的艺术大师，一部**远见卓识的梅派论著，得到国内外文艺界及社会上广大读者“一致好评”的“传世之作”。
梅兰芳表演体系是世界艺苑三大表演体系之一。
“梅派艺术”被视为中国京剧发展史上的“里程碑”。
《舞台生活四十年》及《梅兰芳文休》，把“梅派艺术”理论化，固定为“世界上化认的、****的”表演体系。
梅氏以唯美主义和理想主义为追求，通过唯美主义来弘扬其心中人道主义的关怀……他被大学问家马一浮和夏承焘视为“二十世纪中国的剧圣”……
“梅兰芳表演体系”被音乐家莫·格涅欣视为“象征主义的体系”，被电影艺术大师爱森斯坦比喻为“鼎盛时期的希腊艺术”。这种艺术完全没有“机械化的数字式的成分”，而是具有“杰出的生

书摘
远东饭店的谈话
一九五0年六月九日的清晨，我同梅先生到了北京，住在李铁拐斜街远
东饭店。那天晚上，晚风透进了纱窗，把**的暑气都吹散了，使我们恢复
了旅途的疲劳，感到头目清明。我们两个人对坐在沙发上，沏了一壶东鸿记
的茉莉双薰慢慢地喝着。
梅先生说：“姬兄，巧得很，五十六年以前，我就出生在这条街上。”
我问他是哪一家，他说：“就在对面，只隔开三五间门面，明天我指给你看
。”说完这句话，他端着茶杯．就默默地堕入在童年生活的回忆里了。
我说：“梅先生，你在艺术上奋斗了四十年，很应该写一部书，详细地
记载下来，留给下一代二代……的戏剧工作者，作一个参考的资料。”
梅先生说：“我是个笨拙的学艺者，没有充分的天才，全凭苦学。我的
学艺过程，与一般艺人并没有什么两样。我不知道取巧，我也不会抄近路。
我不喜欢听一些颂扬的话。我这几十年来，一贯地倚靠着我那许多师友们，
很不客气地提出我的缺点，使我能够及时纠正与改善。这是了解我的人，都
知道的。”
我说：“这是你忠实的自白。你能把你的工作经验和内心体会，就像这
样忠实地写
出来．告诉后来的艺人，应该是一件非常必要的工作。”
梅先生说：“我觉得我实在是一个平凡的人，没有什么可以称述的。在
艺术上，我到今天还是一个努力学习的小学生，哪里够得上写传记。”
我说：“你不必过谦了。在近代戏剧史上，你占着很重要的地位。你生
在清光绪甲午年。日本的**炮，震动了全国的人心，有些开明志士，为了
推动维新运动，首先发动了戊戌政变，紧接着庚子排外，辛亥革命，又经过
军阀秉政，*后是抗日战争，解放战争。这短短几十年，总结了几千年的历
史。从旧社会蜕变到新社会。从单纯的生活进入复杂的生活。在戏剧方面讲
，是从保守时期，演变到革新时期。你在这中间是一个承上启下的人。不但
在艺术上有你的造诣，而且你也使戏剧艺术，走上了更复杂丰富的境地，所
以��的舞台生活的记录，对今后的戏剧工作者，是有参考的价值的。”
梅先生说：“我一生经历的事实在太多了，一时也记不全。一些老朋友
，又分散各地，参考的书籍，也不能到处带着走。真所谓一部‘二十四史’
不知从何说起了。”
我说：“先就你记得的事写起来，以后陆续修正补充。我们不用流水账
的格式，
……

前记
编写说明
**集
**章 远东饭店的谈话
第二章 梅家旧事
一 会见了秦家姑母
……

他被视为“中国一个时代戏剧艺术的杰出代表”，被视为“为中国京剧艺术留下了****的巨大精神财富”，被视为代表了中国戏剧艺术发展的*高峰”……约翰·梅逊布朗评他为“天赋非凡、罕见的风格大师”，**舞蹈评论家玛丽·瓦特金斯评他为“舞蹈艺术达到了*高境界”，美国**戏剧评论家斯达克·杨评他为“***的艺术家”、“是一位登峰造极的专家”……本书是一部有关梅兰芳个人回忆录性质的书，一位承前启后的艺术大师，一部**远见卓识的梅派论著，得到国内外文艺界及社会上广大读者“一致好评”的“传世之作”。 书评
梅兰芳表演体系是世界艺苑三大表演体系之一。
“梅派艺术”被视为中国京剧发展史上的“里程碑”。
《舞台生活四十年》及《梅兰芳文休》，把“梅派艺术”理论化，固定为“世界上化认的、****的”表演体系。
梅氏以唯美主义和理想主义为追求，通过唯美主义来弘扬其心中人道主义的关怀……他被大学问家马一浮和夏承焘视为“二十世纪中国的剧圣”……
“梅兰芳表演体系”被音乐家莫·格涅欣视为“象征主义的体系”，被电影艺术大师爱森斯坦比喻为“鼎盛时期的希腊艺术”。这种艺术完全没有“机械化的数字式的成分”，而是具有“杰出的生气和有机性”……
大约在20世纪50年代初，**学者黄裳约请梅兰芳写自传体回忆录。梅氏利用演出的空隙，每天和许姬传谈话约2小时，许速记下来后寄上海许源来核实、润色、修改，并配上插图、照片，再交《文汇报》发排。从1950年10月16日起开始在《文汇报》正式刊登，共连载190期。进一步磋商、研究、推敲、核对、修改后，于1952、1954年相继由平明出版社出版**、二两集，书名为《梅兰芳和舞台生活四十年》。**集出版后，一年之内连印三次，成为红极一时的畅销书。
第三集的写作始于1958年，后因“文革”被搁置，直到1981年3月才由中国戏剧出版社出版。此集的编篡有故宫博物馆研究员朱家溍先生加盟，帮助记录整理……