本书上编犹如颗颗钻石,从多个角度描摹了中国艺术的精神特征,闪耀出璀璨的光芒;
下编则是一部颇有学术分量的《(曲律)研究》专著,对《曲律》本身和涉猎的一系列重大问题,作了比较深入的探索与系统的阐述,提出了确有见地的、创造性看法;
附编收录了复旦大学教授赵景深、台湾大学教授曾永义等名家为《(曲律)研究》所作的序文,细致深入地剖析了《(曲律)研究》的特色,并给予了高度评价。

**讲 中国艺术虚实论
一、艺术的虚与实
虚与实是中国古代美学文艺学中使用宽泛的一对基本概念。其涵义涉及有形与无形、客观与主观、直接与间接、有限与无限、思想与形象等等,总之,涉及有关确定性与不确定性之间关系的许多问题。
在文艺研究的不同理论层次上,都曾用虚实来说明创作中一些带规律性的问题。其中较常见的,有以下三种情况:其一,在文学修辞领域,指实字与虚字的不同作用;其二,在艺术创作方法论领域,指真实与虚构的关系;其三,在艺术哲学领域,指有关有形与无形的各种表现及其精神实质。
实字与虚字问题是谈论诗词创作中的修辞方法问题。一般说来,“实字”包括名词和数词,“虚字”包括动词、形容词、副词等。古代许多文论都曾研究如何活用实字与虚字,借以提高诗词的艺术效果。如宋人杨万里《诚斋诗话》主张:“诗有实字,而善用之者,以实为虚。”张炎《词源》主张作词不能堆叠实字,而是要“用虚字呼唤”,使“句语自活”。也有人认为诗句中“实字多则健,虚字多则弱”(见《续昭昧詹言》),因而��处理好适当的关系。对于有关虚字实字用法这个修辞学的问题,本文不拟详述。
……

上编 谈画论曲
**讲 中国艺术虚实论
一、艺术的虚与实
二、一系列相对的概念
三、练熟还生
四、捕风捉影与无中生有
五、寻找韵外之致
六、溯源析流
第二讲 石涛画语录心解
一、一画
二、了法
三、受与识
四、蒙养与生活
五、资任
第三讲 案头之曲与场上之曲
一、文采派与本色派
二、汤显祖的“本色”
三、诗文与戏曲
四、文学本与演出本
五、演出对文本的展现
第四讲 理无情有说汤翁
一、汤显祖笔下的“情”
二、渴望意志自由
三、儒与禅的精神
四、“理无情有”说汤翁
第五讲 百年戏剧辩思录
一、世纪论题
二、戏剧研究史
三、戏剧专题研究
四、走向现代
五、两种戏剧文化的对话
第六讲 上海戏剧三十年
一、70年代:“样板戏”
二、80年代:文化冲击
三、90年代:新世纪戏剧的曙光
四、世纪之交:传统的新生
第七讲 永嘉昆剧与海盐腔
一、温州杂剧的兴起
二、海盐浙腔的流播
三、永嘉昆剧的腔调
四、海盐腔的遗响
第八讲 昆曲人才培养今昔谈
一、昆曲人才培养问题
二、古代家班的教演
三、从科班到专门学校
四、上海戏校的昆剧演员班
五、曲社及其他
第九讲 说“戏曲”
下编 《曲律》研究
引言
**章王骥德与《曲律》的写作
一、王骥德生平考述
二、家庭·师友·社会
三、戏曲理论批评的发展
四、王骥德的著作
五、《曲律》的写作经过及其结构
第二章《曲律》的创作论
一、“风神”论
二、“人情”论
三、“虚实”论
四、“本色”论
五、“当行”论
第三章《曲律》的作家作品论
一、《曲律》作家作品论的特色
二、《琵琶》、《拜月》优劣论
三、“关马郑白”说异议
四、沈、汤风格论
第四章《曲律》的声律修辞论
一、概说
二、《论腔调》
三、《论宫调》
四、《论声调》
五、《论句法》
第五章《曲律》的理论研究特色
附编
王骥德《曲律研究》序(赵景深)
《曲律与曲学》序(曾永义)
叶长海教授访谈录(周纯一)

《百家艺术课堂文库》之《画语曲律》是一部关于研究中国戏曲的专著,全书分为三部分:上编犹如颗颗钻石,从多个角度描摹了中国艺术的精神特征,闪耀出璀璨的光芒;下编则是一部颇有学术分量的《(曲律)研究》专著,对《曲律>本身和涉猎的一系列重大问题,作了比较深入的探索与系统的阐述,提出了确有见地的、创造性看法;附编收录了复旦大学教授赵景深、台湾大学教授曾永义等名家为《(曲律)研究》所作的序文,细致深入地剖析了《(曲律)研究》的特色,并给予了高度评价。