近年来,文化产业在全球范围内的凸兴已是一个不争的事实。在此背景下,数字艺术产业也取得了可观的发展。与发达**和地区相比,我国海峡两岸的数字艺术产业都起步不久,尚未形成巨大的效应。不过,近年来海峡两岸都出台了很多关于发展文化产业的政策,这为数字艺术产业的勃兴创造了机会。
本文所说的数字艺术,是指以数字媒介为生产、传播和接受工具,实现了以“0”和“1”为编码与解码原则的艺术;其产业化受惠于大众文化、消费文化在全球范围内的风靡与流行。从社会定位来讲,数字艺术产业是文化产业的一个分支。就表现形态来看,数字艺术产业主要有七种形式,即:互联网艺术产业、手机媒体艺术产业、数字电影产业、动漫产业、数字电视产业、游戏产业、DV艺术产业。本文主要就前面四种数字艺术产业进行比较研究。其中,对互联网艺术产业和手机媒体艺术产业的分析分别以网络文学和短信文学的产业化为**,而对动漫产业的分析则主要以动画片的生产为**。
大体来看,海峡两岸数字艺术产业存在下述相似之处:在艺术生产方面,主题、风格及产业模式均存在“叙事”趋同倾向。在艺术传播方面,存在接受同步情况,一是指数字艺术在媒介的帮助下,在��**时间”、

**章 海峡两岸数字艺术产业研究综述
1949年至1979年这三十年间,由于政治、军事方面的原因,本是同根生的台湾和大陆被这浅浅的海峡割裂开来,而这浅浅的海峡遂成为众多游子的“乡愁”。1979年,全国人大发表《告台湾同胞书》,呼吁两岸结束军事对峙,在“一国两制”的前提下通过谈判实现和平统一。1987年7月14日,台湾当局解除“戒严令”,开始有限度地允许去台人员回大陆探亲。在此背景下,海峡两岸的学术交流也开始走上正轨。现在,海峡两岸众多议题都成了比较研究的对象,比如文学、艺术、宗教、教育、经济等。这些比较研究有两个显著特点,一是比较对象要么是台湾与大陆,要么是台湾与大陆的某一个省市;二是这些比较研究主要集中于两者的历史背景、政策措施、社会环境、行业实力等方面。
由于数字艺术产业属于一个全新的课题,因此学界尚未就“海峡两岸数字艺术产业”进行系统的比较研究。所以,本论文的资料收集和综述研究存在一定难度。不过,由于本论题所涉及的数字艺术产业从属于文化产业,因此,我们可以从文化产业的角度寻找蛛丝马迹,在此基础上加以梳理。另外,由于“海峡两岸数字艺术产业比较研究”这个论题,实际上涉及到以下几个层面的问题,即艺术层面(数字艺术)、产业层面(文化产业)、具体的数字艺术产业现状层面,因此我们可以从这些角度加以梳理。
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引言:数字时代的艺术生产
**章 海峡两岸数字艺术产业研究综述
第二章 数字艺术产业的概念界定、理论依据与表现形式
**节 数字艺术产业概念界定
第二节 数字艺术产业理论依据
第三节 数字艺术产业表现形式
第三章 海峡两岸数字艺术产业比较研究
**节 海峡两岸文化产业比较
第二节 海峡两岸四种数字艺术产业比较
第三节 海峡两岸文化产业、数字艺术产业理论研究与人才培养比较
第四节 小结:“叙事”趋同、接受同步与“消费共鸣”
第四章 媒介与海峡两岸数字艺术产业“叙事”趋同
**节 媒介与数字时代的艺术
第二节 媒介经济与海峡两岸数字艺术产业
第五章 全球化与海峡两岸数字艺术产业接受同步
**节 全球化语境与海峡两岸的数字艺术产业
第二节 “想象”好莱坞:台湾与大陆
第六章 文化与海峡两岸数字艺术产业“消费共鸣”
**节 文化研究与台湾海峡
第二节 文化产业与“海峡西岸”
第三节 文化同构与海峡两岸数字艺术产业“消费共鸣”
结语:全球化背景下海峡两岸数字艺术产业的期望与出路
主要参考文献