本书分为唐诗研究和宋词研究两编,以历史发展为顺序,对唐诗宋词进行了细致的分析和梳理,**探讨了其审美特点,尤其从文化意蕴的层面阐释了唐诗宋词何以为美,给人以耳目一新之感。全书以充沛的人文情怀,深入浅出的文笔,力图循序渐进地引导学生踏入唐诗宋词的**,深入地领略其无比丰富的情感世界,真切地感受其无穷的艺术魅力。本书思想活泼,观点新颖,脉络清晰,语言优美流畅,适于阅读学习。

上编 唐诗研究
**章 贞观诗坛
**节 六朝余韵
明人陆时雍说:“调人初唐,时带六朝锦色。”(《诗镜总论》)所谓“六朝锦色”,主要指的是以梁、陈宫体诗为代表的对宫廷男女艳情之爱的表现及其铺张繁复、香艳淫靡的文风。宫体诗*早出现在梁代,突出的代表是当时正在作太子的梁简文帝萧纲。萧纲是个具有突出的艺术才能的人,他雅好文学,辞采俊发,六岁即能文,又居于东宫,因此形成了一个以他为核心的官僚文学集团,聚集了徐摛、徐陵父子,庾肩吾、庾信父子等**诗人,其创作影响被及朝野,时称宫体。如萧纲写的《咏内人昼眠》:
北窗聊就枕,南檐日未斜。攀钩落绮障,插捩举琵琶。
梦笑开娇靥,眠鬓压落花,簟文生玉腕,香汗浸红纱。
夫婿恒相伴,莫误是倡家。
诗作有三个特点,一是堆砌辞藻,二是以淫荡的目光审视妇女,三是对这种生活态度充满了自得自赏之意。其后的陈代是宫体诗繁荣的另一个时期,后主陈叔宝与重臣江总都热衷于宫体诗的创作,其中陈后主的《玉树后庭花》*为**: 丽宇芳林对高阁,新妆艳质本倾城。
映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。
该诗纯为刻画美人的娇美姿态,所谓“绮艳相高,极于轻荡”(《隋书•乐志》),正指出了该诗的特点。
隋初文风延续南朝文风,浮靡不振,宫体诗仍然盛行,但值得一提的是,隋朝曾经进行过文风改革。李谔在《上隋高帝革文华书》中说:“遂复遗理存异,寻虚逐微,竞一韵之奇,争一字之巧。连篇累牍,不出月露之形;积案盈箱,唯是风云之状。”隋文帝是个有雄才大略的皇帝,他在统一全国后,改革选官制度,实行科举制,并且发布命令,要**浮华的文风,并发布诏令说:“公私文翰,并宜实录”,甚至还当廷处置以浮华不实的文风写奏章的大臣。……

引言 唐诗宋词之美
上编 唐诗研究
**章 贞观诗坛
第二章 诗潮乍起
第三章 孟浩然:干求、隐逸与山水田园的吟唱
第四章 “诗佛”王维
第五章 边塞强音
第六章 李白:以情感观照现实的“诗仙”
第七章 杜甫:扎根于主流文化深处的“诗圣”
第八章 刘长卿、韦应物:从“立象以尽意”到“境生于象外”
第九章 韩孟诗派
第十章 白居易与新乐府运动
第十一章 刘禹锡的怀古诗与柳宗元的山水诗
第十二章 李贺:对生命悲剧意识的吟唱
第十三章 杜牧��李商隐:唐诗绚丽的晚照
第十四章 晚唐的现实主义诗歌
下编 宋词研究
第十五章 晚唐五代词概说
第十六章 柳永:以生命填词
第十七章 晏殊、晏几道:对生存的深情体味与彩云易散的伤感
第十八章 范仲淹、欧阳修、张先等宋初其他词人
第十九章 苏轼:为词立法
第二十章 秦观:在抒写“情”与“愁”中建构婉约词风
第二十一章 贺铸:阳刚之壮美与阴柔之优美的融合
第二十二章 周邦彦:集前人之长而建立词的创作程式
第二十三章 “苏门六君子”与北宋后期的其他词人
第二十四章 李清照:在“当行本色”中展现闺情、爱情、别情和国破家亡之情
第二十五章 南宋前期的词人
第二十六章 辛弃疾:以爱国热情铸就伟词
第二十七章 姜夔:以“清空”的词境建构词史上的地位
第十十八章 南宋后期的其他词人
结语 家园何处
参考书目