《我的四爸巴金》的作者李致，为巴金大哥——《家》中大哥觉新的生活人物原
型——的儿子，从少年时与巴金（以川语喊作四爸）同睡一张大床始，至今已与
巴金有六十多年的过往交接，贯穿了巴金的青年、中年和晚年。全书三十余篇，写作时间跨度二十余年。因为亲情，因为近距离甚至是***的交接，因为巴金的坦诚无饰，呈现于李致眼中、心里、笔下的巴金，具有少为人知的感性、具象、血肉丰富、人情味十足的一面，因而为人们提供了翔实的**手资料和生动的细节，这正是一般人物传记或教科书、研究专著所不具备的。此外，本书还记述了巴金与沙汀、李健吾、李劼人、曹禺等现当代作家的交往和友谊。文字之外，本收还插配了百余幅与文章内容相关的图片，包括巴金各个时期的生活照片，巴金的书信、题字手迹、画像，著述书影，生活中的片纸只言等。

偏爱川剧
新发现一封巴金谈川剧的信，使我惊喜不已。

我知道巴老喜欢川剧。上世纪60年代初，巴老回成都写作，我与巴老**次见面的地点，巴老就约在川剧场。巴老与酷爱川剧的成都市市长李宗林是朋友。不少川剧演员也十分尊重巴老，与巴老交往甚密。巴老的《成都日记》中的**天日记，就记有**川剧表演艺术家陈书舫、戴雪如去看望他。巴老这次在成都住了4个多月，看川剧达30多场。其中*使巴老感动的是《生死牌》。1961年1月24日，巴老在给萧珊的信上说：“上星期六我请川剧二团演了一次《生死牌》，不单是我看得流泪，沙汀也揩了几次眼睛，张老的太太一直在用手帕。川剧有些改动，但仍然激动人心。”

这以前，早在1953年，川剧参加全国汇演，以《柳荫记》等剧目轰动文艺界。川剧团到上海巡回演出时，巴老不仅自己看，而且买票请朋友看。以后，川剧每次去上海演出，巴老不仅全家去看，买票请朋友去看，还委托胞弟李济生代他请演员吃饭。

巴老称赞川剧剧本的文学性强。在《谈我的短篇小说》一文中，巴老说：“我喜欢的倒是一些地方戏的折子戏。我觉得它们都是很好的短篇小说。随便举一个例子，川剧的《周仁上路》就比我写的那些短篇好得太多。一个人的短短自述把故事交代得很清楚，写内心的斗争和思想的反复变化相当深刻，突出了一个有正义感的人物的性格，有感情，能打动人心。它有点像西洋的**的短篇作品，其实完全是中国人的东西，而且是从人民中间来的东西。可见我们的民族的传统深厚：我们有用之不尽的宝山，只等我们虚心地去开发。每一下锄头或者电镐都可以给我们带来丰富的收获。”这个观点，巴老也对我说过。

巴老尊重德艺双馨的艺术家。川剧表演艺术家廖静秋患癌症。为保留她的艺术精品《杜十娘》，在全国人民代表大会上，巴老与作家李劼人、沙汀等，联名提案把《杜十娘》赶快拍成电影。巴老说：“现代科学固然不能挽救她的生命、减轻她的痛苦，但可以保留她的艺术。”廖静秋拍完电影《杜十娘》后不久逝世，巴老为此写了散文《廖静秋同志》，称赞廖静秋“不愿意白活”，“不愿意把她有的那一点发光的东西带进坟墓里，即使花了那么多痛苦的代价，她也要多留一点东西给中国人民。”

巴老喜欢川剧的喜剧，认为《评雪辨踪》、《拉郎配》等，应当列入世界喜剧名作之林。

“文化大革命”摧毁了文化，摧毁了戏曲，也摧毁了川剧。粉碎“四人帮”以后，
……

永远不能记忆的四句话
讲真话的作家
我淋着雨，流着泪，离开上海……
——记“文革”中去上海看巴金
两个“*后一息”
巴金的心
春蚕
巴金回故乡
寻找童年的足迹
巴金回乡侧记
——摘自一九八七年的日记
偏爱川剧
附录 新发现巴金谈川剧的书信
不做欺世盗名的骗子
——巴金二三事
巴金与《雷雨》
故友情深
——巴金与李劼人的友谊
叔侄情
——谈小说《春》中海儿的原型
白发
他处处为人着想
——《巴金教我做人》后记
“萧珊仍和我在一起！”
不知如何弥补
心留巴老家
不忍告诉巴金
永恒的手足情
附录 李尧枚给巴金的信
带来光和热的人
附录 挽三哥（李健吾）
大妈，我的母亲
一定要学好中文
——珊珊不忘太爷爷的叮嘱
我终于理解父亲
照片引出的新情
“巴金赠书”章
巴老的头像
**次去杭州看望巴老
（一九九五年）
附录 三辈人给巴老的信
第二次去杭州看望巴老
（一九九七年）
附录
“我们的关系不同！”
——忆沙汀
黄金般的心不会消失
——忆李健吾
何日再倾积愫
——怀念曹禺
支持建立“文革”博物馆
——我所知道的张爱萍
后记

精深文自茂
巴老曾在给李致的信中说：“我离开世界以前，希望更多的人理解我。你可能理解我多一些。”二十多年来，李致以纪实的笔法和随笔的风格，从多方面写出他心目中的巴老。
对于这些散文。有评论家写道：“由于提供了翔实的**手资料，提供了人物传记、辞典一类文体难以涉及的生动细节。因而早已引起学术界的重礼”
作家马识途在题为《精深文自茂》一文中谈到李致时说：“巴金的人格力量，无疑在他身上产生了巨大的影响。如果不是这样。要写出这样的文章*困难的。