本书按照编年史与国别电影研究结合的方法来进行编写。**介绍各个时期和文化影响下,对于电影艺术的发展*有冲击因素或典型意义的**电影运动、电影现象和电影美学流派的形式和风格。同时兼顾对一些重要的电影作者和电影作品的介绍。在国别研究的范畴内突破了一般的电影史教材对一些在电影创作上颇见特色的**和创作者只字未提的局限,并将*近10年非常具史料研究价值的电影现象都收入进来。

**章 电影艺术的形成
**节 起源:电影的“史前史”
第二节 奠基人:卢米埃尔兄弟和梅里爱
一、卢米埃尔兄弟
二、乔治·梅里爱
第三节 欧洲的两种倾向:布赖顿学派与百代的创业
第四节 默片时代的美国电影
一、鲍特及《火车大劫案》
二、格里菲斯对于电影叙事观念的发展
三、喜剧片叙事及查理·卓别林的喜剧观念
第五节 欧洲先锋派电影运动
一、法国印象派电影及超现实主义倾向的各种流派
二、德国表现主义和现实主义倾向的美学追求
三、苏联蒙太奇学派的理论与实践
四、纪录主义电影的发展
第二章 电影作为工业
**节 好莱坞电影的“黄金时代”
一、有声电影的兴起
二、好莱坞的电影企业及制片政策
第二节 类型电影观念的形成及其模式
一、西部片
二、爱情片
三、强盗片
四、恐怖片
五、音乐歌舞片
第三节 好莱坞经典时期集大成者:奥逊·威尔斯及《公民凯恩》
第三章 世界电影中的现实主义电影运动
**节 英国纪录电影运动
一、起源
二、影响
三、战后
第二节 法国诗意现实主义
第三节 苏联社会主义现实主义电影
第四节 意大利新现实主义
一、新现实主义电影产生及其背景
二、新现实主义的主要作者与作品
三、新现实主义的影响及演变
第四章 民族电影中的大师
**节 瑞典电影大师:英格玛·伯格曼
第二节 日本电影大师:小津、沟口与黑泽明
一、小津安二郎
二、沟口健二
三、黑泽明
第三节 印度电影大师:萨蒂亚吉特·雷伊
第四节 波兰电影精神的书写者:安德热伊·瓦伊达
一、引子:波兰精神与波兰电影
二、“战争三部曲”:《一代人》、《下水道》、《灰烬与钻石》
三、“波兰学派”的危机与延续:2世纪6-7年代中期
四、“道德忧患电影”——《大理石人》和《铁人》
五、是选择还是屈从?面对商业下的困境——瓦伊达在2世纪9年代的电影创作
第五章 电影中的“新浪潮”
**节 法国“新浪潮”与“左岸派”电影
一、法国“新浪潮”电影产生的背景
二、法国“新浪潮”的主要作者与作品
三、法国“新浪潮”的主要创作特征
四、“左岸派”的作者与作品、风格及特征
五、真理电影与浪潮之外的作者
第二节 日本电影新潮流
第三节 异军突起的新好莱坞
一、旧好莱坞与新好莱坞
二、新好莱坞���期的重要作者与作品
三、新好莱坞类型论及其后发展
第四节 新德国电影与四大导演
一、先声:联邦德国电影的严重危机
二、《奥伯豪森宣言》与德国青年电影
三、新德国电影的四大导演
四、新德国电影的衰落与流变
第六章 进入2世纪9年代——异彩纷呈的当代电影
**节 丹麦:Dogma 95-2世纪*后一场电影运动
第二节 美国:好莱坞体制内外
第三节 法国:打上民族烙印的悖德者
第四节 英国:电影业的新转机
第五节 西班牙:新生代导演的崛起
第六节 意大利:喜剧片的永恒魅力
第七节 亚洲之光
一、伊朗电影:受到国际大奖青睐
二、韩国电影:希望之年
三、日本电影:再造辉煌
四、印度电影:我歌我舞
五、越南电影:西方文化塑造下的“民族”形象
六、泰国电影:魔幻传说
结语 数字时代的电影——幻觉或是奇观
后记