上篇 艺术本体论
**章 关于纪录片
**节 纪录片发展历程
一、纪录片的发明:电影形式的可贵尝试
二、纪录片的发展:技术更新形式
第二节 关于纪录片定义的争论
第二章 关于电视栏目纪录片
**节 栏日纪录片的产生:中国文本研究
一、栏目纪录片的历史沿革
二、发展轨迹
第二节 栏日纪录片界定探析
第三章 电视栏目化纪录片创作的特性研究
一、符合纪录片的传播特性
二、符合电视栏目传播的特性
第四章 电视栏目化纪录片的类型分析
一、时事写真型
二、历史题材型
三、问题调查型
四、常态生活型
五、民族志范畴栏目纪录片
六、科学题材纪录片
第五章 栏目纪录片传播实务分析
一、明确传播模式:目标人群的定点传播
二、明确传播理念——劝服引导性过程
三、保障传播产业化——严格生产计划
M、实施传播反馈——规范收视调查反馈制度
五、栏目品牌资产评估
六、市场发行与宣传
第六章 电视纪录片可能出现的问题
一、隐私公众化
二、职业化
三、媚俗与煽情的唯收视率论导致栏目纪录片忘却社会责任
第七章 电视纪录片的未来之路
一、发展潜力
二、发展方向
下篇 创作论
第八章 创作观念层面
**节 电视纪录片创作的三个误区
一、误区一:从事栏目纪录片创作会怀疑自己对纪录片的忠贞
二、误区二:过于相信观众在收视状态下的智力思考程度,过于复杂地处理了复杂的生活原貌
三、误区三:一味追求生活流的原生态表现,忽视电视视听多元素的运用
第二节 关于视角:构建平视而非平等的传播
一、放弃你的所谓政府意识,像朋友一样关注被拍摄对象
二、弗拉哈迪的工作方式,互动观影消除镜头的神秘感
三、指导被拍摄者
第三节 关于方法——还原·拓展·激荡
一、还原——纪录片应当还原并复写人物的生存外壳
二、拓展——深入拓展视听符号具有凝练性与暗示力的表现形式
三、激荡——构建屏幕舞台,激荡生活原态,创造原型情境
第四节 建构主题���—形而上的人文内核
一、人文主题的个案选材
二、人文主题的多角度诠释与具象化切入
第五节 关:厂结构:信息传播的秩序化
一、单位段落信息的纯粹化
二、清晰的段落感
三、追求严谨完整的戏剧性
四、自然流畅又有原创性
第九章 前期准备
**节 主题调研实务的过程化
一、调查步骤
二、调查手段
三、调查内容
第二节 纪录片的策划文案
一、案头格式
二、附表
第三节 组建摄制组
一、明确摄制组的责权利
二、纪录片导演的素质要求
三、纪录片摄影师的工作职责
四、纪录片录音师的工作职责
五、纪录片灯光师的工作职责
六、纪录片剧组制片的工作职责
第十章 前期拍摄
**节 纪实素材选取
一、纪录不可知的未来生活,关注现实中的危机与偶然
二、介入型拍摄:纪录可预知的未来生活
第二节 纪录过程,建构现场多层信息结构
一、纪录事件的过程
二、注重现场的立体多层信息结构,挖掘细节的魅力
第三节 纪实拍摄的技术与技巧
一、摄像机上三脚架的拍摄纪实
二、手持摄像机拍摄纪实
第四节 采访手册
一、谁*适合去采访
二、采访的困难
三、如何去除访谈中的干扰因素
四、设计问题的**,表述明确,拒绝歧义
五、访问的技巧原则
六、采访机位
七、采访细节的技术处理
第十一章 后期编辑
**节 美学层面谈剪辑:影片剪辑的两种风格
一、再现风格的叙事性蒙太奇
二、表现风格的表现蒙太奇
第二节 操作层面谈剪辑:影片剪辑的具体流程
一、剪辑过程的开始:看素材作场记
二、纸上剪辑,搭建大结构
三、初剪粗编带
四、以观众的心态带着问题审看初编带
五、调整
六、精编
七、写解说
八、配音
九、为影片配上音乐、动效,打上字幕
十、二次修改
十一、审片
十二、修改定稿
附录一 主要参考资料
附录二 节目文本分析
附录三 世界纪录片大事年表
附录四 2世纪9年代以来中国纪录片重要作品年表
后记