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  唐史原来超有趣
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我国的民族音乐,包括以时期分属的传统音乐与现代新音乐两大部分。现代新音乐,一般来说,是指“五四”时期以来的专业性音乐艺术。诸如各种题材、体裁与形式的声乐曲、器乐曲,包括大合唱、交响乐、歌剧、音乐剧等等。传统音乐,大体是指“五四”时期以胶的音乐艺术。本书将主要论述传统音乐部分。
民族民间音乐是一个浩瀚的海洋,《概论》的撰写,既是一件相当有意义的工作,又是一件相当困难的工程。作者虽从20世纪50年代前期起就到实际中去学习、采集、录制民族民间音乐,四处拜师学艺,至今已从事了几十年的教学、研究与创作工作。特别是于20世纪80年代始,从专科、本科到研究生,更普遍地开“民族民间音乐”的专业课程,通过教学相长,认识、发现、归纳与总结了一些民族民间音乐的新情况。诸如音乐历史学、音乐地理学、音乐形态学、音乐分类学、作曲理论与作曲技法方面的一些新的发现;民族民间音乐特征的生成、发展与板块性分布的规律,包括旋律线的特征、调式体系分布的规律的发现,以及学习、研究方法的发现等。不论这些看法确切与否,总是对民族民间音乐进行了某些新的思考与概括。正是基于这点,作者才提笔写就此书,并将一些新的认识尽力写进了《概论

**章 综论
**节 民族民间音乐的概念、范畴及其分类
第二节 民族民间音乐的发展历史
第三节 学习民族民间音乐的“五态”、“四径”、“三线”
第四节 南北方音乐的不同风格特征
第五节 汉族4首代表性民歌的特征与特征覆盖
第六节 民族民间音乐的调式体系与调式分布
第七节 民族民间音乐的基本曲线与音乐体制
第八节 民族民间音乐的传播、交融与板块分布
第九节 在统一的前提下求对比的审美意识
第二章 民间歌曲
**节 民间歌曲概述
第二节 民间歌曲的体裁与歌种
第三节 少数民族的多声部民歌
第四节 古代歌曲
第五节 民歌的腔与调
第三章 民族民间器乐
**节 民族民间器乐概述
第二节 民族民间器乐曲的构成
第三节 民族民间乐器的类别与演奏形式
第四节 民族民间器乐曲的标题性
第五节 民族民间器乐曲的结构特征与发展手法
第四章 曲艺音乐
**节 曲艺音乐的形成与发展
第二节 曲艺音乐的基本特征
第三节 曲艺音乐分类与曲种分布
第四节 少数民族曲艺音乐
第五章 戏曲音乐
**节 戏曲艺术概述
第二节 戏曲音乐的形成与历史发展
第三节 戏曲音乐的表现手段
第四节 戏曲唱腔的行当
第五节 戏曲唱腔三绝
第六节 戏曲的声腔系统
第七节 戏曲剧种
后记

刘正维,男,1931年生, 湖南湘阴人。民族音乐理论家、作曲家、音乐教育家。硕士生导师,武汉音乐学院教授。中国戏曲音乐学会常务理事, 中国戏曲音乐理论研究会副会长 ,中国传统音乐学会常务理事, 《中国民族民间器乐曲集成·湖北卷》常务副主编, 中国音协和中国曲协会员。1956年中南音专作曲系毕业,长期从事民族音乐, 主要是戏曲音乐的教学、创作与理论研究。
曾经写过大量歌曲,《如今唱的幸福歌》。在湖北和邻省流行了几十年。曾为京剧、汉剧、楚剧、荆州花鼓戏、随州花鼓戏、黄梅采茶戏等剧种和湖北大鼓、湖北小曲谱曲。湖北渔鼓《洪湖渔歌》1956年获全国职工会演音乐一等奖;编辑《中国民族民间器乐曲集成·湖北卷》1997 年获文化部个人编纂一等奖; 戏曲音乐著作《戏曲新题》1996年获中国音乐家协会戏曲音乐专著一等奖。80年代以来在全国性刊物发表有《民族音乐特征的南北两大属区论》、《四首汉族民歌的特征覆盖与板块分布》、《论汉族调式的平衡原则》、《传统音乐的两大终止群体》、《戏曲腔式及其板块分布》、《中国戏曲音乐形态的民族性》、《戏曲声腔分类新论》、《梁山调腔系论证》、《二黄源于鄂东北辩》、《弋阳腔的若干质疑》、《汉调面世与皮黄腔的个性》、《民间音乐的调式体系与调式分布》、《民间音乐的调式型号与板块分布》、《戏曲音乐三绝》、《戏曲作曲的“眼”》、《中西音乐结构的审美异同散论》、《音乐的遗传基因》、《风格、个性、主题》等几十篇学术论文。深化了对民族音乐形态学、音乐地理学、声腔史学、分类学以及民族作曲理论的研究。还著有《湖北民间音乐》、《民族音乐新论》、《民族民间音乐概论》。完成教育部科研课题“湖北民间音乐研究”,并负责2003年文化部****课题“20世纪戏曲音乐发展的多视角研究”。著有《20世纪戏曲音乐发展的多视角研究》等。