2008年3月，在杰罗姆·桑斯上任北京尤伦斯当代艺术**的馆长之后不久，他就开始酝酿这样一本访谈录。它既是对桑斯先生过去二十多年的策展生涯中，同全世界数百位艺术家所进行的访谈的延续，也预示着他和中国当代艺术的关系进入新的阶段。
桑斯同中国当代艺术结缘可以追溯到20年前。20年来，我同许多常驻法国的中国艺术家譬如黄永砅、王度和陈箴，都建立起了深厚了感情。他们一起工作、讨论艺术和庆祝新年，并成为桑斯*可爱的朋友圈子之一，也开启了他对中国当代艺术的兴趣和热忱。所以当得知自己将在中国、在今天的北京真正地介入中国当代艺术的发展之时，他自然是满怀热情和干劲。
桑斯将这本访谈视为我在中国艺术界工作的起点。从2008年的春天到冬天，桑斯利用工作间隙奔波于中国艺术家的工作室之间，观察他们的工作状态和创作动向，并通过访谈了解他们的看法，提出他的问题。这32位艺术家都是对当下中国当代艺术发展很有影响力的人物，而这些对话则可视为他对中国当代艺术的探究，和艺术家对他们自身创作的梳理。
这本书的中英文版本分别由北京三联书店和东八时区书店出版和发行。对中国读者而言，他们有机会绕开晦涩的语言，而直接面对艺术家的

前言
我应该说是“一个带着态度的人”
我希望作为一个正常的社会人来从事艺术创作
我只不过是打破这种秩序井然的分离法
我认为我创造的是一个空间
我的作品非常喜欢考虑与整个环境和社会的关系
我永远要让自己保持在不稳定的状态
我觉得，绘画能够更加简单地述说今天
我们所看到的只能是消失
我从事艺术好像仅是我人生众多责任中不大不小的一个
我觉得我活7#E多辈子
我就是用各种办法在雕塑里寻找可能性
我们尽量用很难描述的方式工作
我感兴趣的是对现成的所有的秩序表示怀疑
我这个计划就是扮演中国媒体的替身
我努力想做到的是借助人民之手来表达我的想象
我是不可预测的
我的作品里更多的是一种警惕的态度
我对影响和改变人们固有的思维习惯有兴趣
我觉得那些严肃的艺术家的作品其实没有我严肃
我永远做一个纯粹的画家
我觉得通过艺术达不到批判的效果
我更多地关注的是年轻的集体
我的工作基本上都围绕着观念和社会的关系
我还是把“现实主义”这个概念又提出来
我觉得作为一个人是*重要的
我想坚持画下去，看看*后那一刻那些东西是什么
我只能用回忆的方式去画我想要的东西
我的理论是小脑要颠覆大脑
我一直想画出我理解的某一类人的形象
我就住在阳江
我为什么要告诉你？
特别感谢

我应该说是“一个带着态度的人”
杰罗姆·桑斯：你愿意如何描述或定义你的艺术实践：艺术家、策展人、建筑师，还是设计师？
艾未未：如果可能的话，我希望都不是。我就是一个人，做了一些事情。
杰罗姆·桑斯：很简短的回答。但你有一家建筑事务所，对吗？
艾末未：是的，我们一起做建筑。做艺术，我们是二三十个人在一起，做摄影也是几个人在一起。我觉得重要的是怎么样和大家一起工作，完成一个题目，无论他是工人还是专业人士。
杰罗姆·桑斯：但你如何定义你的实践呢？
艾未未：很混乱，可以走向任何一个方向，没有一个真正的固定计划或方向。
杰罗姆·桑斯：但你的计划似乎有一种连贯的态度和一套准确的词汇。
艾未未：当然，我一直都有一种态度。虽然没有固定计划，但有一种很强的态度。我刚刚说的可能不够准确，我应该说是“一个带着态度的人”。
……