网站购物车   | 店铺购物车  
店铺平均得分:99.14 分,再接再厉!!!【查看全部评价】
评分 40分 50分 60分 70分 80分 90分 100分
数量 18 6 10 6 23 87 3661
本店铺共有 9 笔投诉记录,投诉率 0% ,低于平均投诉率 1% 【查看详细】
投诉类型
数量
比例
无法联系卖家
1
11%
服务态度问题
1
11%
商品问题
2
22%
发货问题
3
33%
退款问题
2
22%
已解决
9
100%
店主称呼:未付款订单不保留库存   联系方式:购买咨询请联系我  15165232901    地址:山东省 青岛市 市南区 买书加微信17660908355电话不接哦
促销广告:买书加微信17660908355电话不接哦
图书分类
店铺公告
微信:17660908355 常见问题回答如下:1.是否正版?答:正版 2.图书品相?答:原则上标十成新的是库存新书,未标明的是二手书,8成新左右,由于只能上传一种品相加上库存随时处于动态变化中,介意品相的情提前说明,一律以本店最终确认为准!图书是特殊商品,不接受无理由退货等无理要求,看好再买,不同意的不要付款!二手书默认无盘,无答案附件等,有笔记划线不影响阅读,对二手书品相介意的慎拍,我们发货按付款顺序先发品相最佳的。3.可否包邮?答:正版图书微利经营,不议价不包邮。4.邮费多少?答:提交订单,系统会提示邮费,根据书的数量,距离等决定,无法笼统回答。5.可否自提?答:无法自提。6.可以发顺丰?发到付?答:不发顺丰,不发到付。7.运输方式?答:随机不指定,以实际收到为准。无法指定快递。8.付款后多久能发货?答:一般付款第二天即可安排发出【注:非发货时限承诺】9.发货后多久能收到?答:江浙沪京津冀等周边发货后一般3,4天左右到达,偏远地区无法承诺。
店铺介绍
本店库存不断更新,敬请收藏本店。因人手有限,还有大量的书暂未上传,如未找到所需图书,可联系本店订购。微信:17660908355 QQ: 2368168282 我们一直在努力做得更好,希望得到您的大力支持和配合,谢谢您再次光临!
交易帮助
第一步:选择图书放入购物车。
第二步:结算、填写收货地址。
第三步:担保付款或银行汇款。
第四步:卖家发货。
第五步:确认收货、评价。
作/译者:陈振濂 出版社:天津古籍出版社
大学篆刻创作教程
出版日期:2011年07月
ISBN:9787806969137 [十位:7806969136]
页数:582      
定价:¥60.00
店铺售价:¥150.00  十成新  (为您节省:¥-90.00
店铺库存:3
注:您当前是在入驻店铺购买,非有路网直接销售。
正在处理购买信息,请稍候……
我要买: * 如何购买
** 关于库存、售价、配送费等具体信息建议直接联系店主咨询。
联系店主:购买咨询请联系我  15165232901
本店已缴纳保证金,请放心购买!【如何赔付?】
店主推荐图书:
买家对店铺的满意度评价:查看更多>>
评分
评价内容
评论人
订单图书
《大学篆刻创作教程》内容提要:
《大学书法教材:大学篆刻创作教程》主要内容包括:玺印史前史、对战国玺印与秦代玺印的一点考察、印学史上的**座高峰——汉印、式微期:魏晋南北朝的玺印、唐宋官私印及有关问题研究、审美自觉——元代的创作实践与理论、明代篆刻的兴盛与批评框架的建立、多元化格局——关于清代印坛、民国篆刻艺术简析等。 大学篆刻创作教程_陈振濂_天津古籍出版社_
《大学篆刻创作教程》图书目录:
上编 知识编
**章 印学发展史
**节 玺印史前史
第二节 对战国玺印与秦代玺印的一点考察
第三节 印学史上的**座高峰——汉印
第四节 式微期:魏晋南北朝的玺印
第五节 唐宋官私印及有关问题研究
第六节 审美自觉——元代的创作实践与理论
第七节 明代篆刻的兴盛与批评框架的建立
第八节 多元化格局——关于清代印坛
第九节 民国篆刻艺术简析
第二章 篆刻技法概述
**节 篆法论
第二节 刀法论
第三节 章法论
第四节 印式分类
第五节 临摹、创作及其他
中编 实践编
第三章 一年级训练程序
主题:忠实临摹
单元一 古玺临摹
单元二 汉印临摹
单元三 明代篆刻临摹
单元四 圆朱文印临摹
单元五 浙派印临摹
单元六 皖派印临摹
单元七 赵之谦篆刻临摹
单元八 吴昌硕篆刻临摹
单元九 黄士陵篆刻临摹
单元十 边款刻制与拓制
第四章 二年级训练程序
主题:基本技巧分类
单元十一 篆法——印文处理:用篆变化
单元十二 篆法——印文处理:省减
单元十三 篆法——印文处理:繁饰
单元十四 篆法——印文处理:“篆书化”
单元十五 刀法——线条处理:“藏刀之法”
单元十六 刀法——线条处理:“露刀之法”
单元十七 刀法——线条处理:切刀
单元十八 刀法——线条处理:冲刀
单元十九 刀法——线条处理:“细篆而刻”“反复篆再刻”
单元二十 刀法——线条处理:“不篆直刻”“粗篆即刻”
第五章 三年级训练程序
主题:形式与变化
单元二十一 形式——外形
单元二十二 形式——边框
单元二十三 形式——界格
单元二十四 形式——剥蚀
单元二十五 形式——空白
……
下编 理论编
《大学篆刻创作教程》文章节选:
*为奇怪的是齐白石(1863-1957),这位以画名世的“木匠”,竟然以其超人的悟性,也在篆刻上拔戟自成一军。并且,他的尝试,竟然成为反叛既有篆刻传统*烈者,因此在民国印学史上也是*有争议的一种类型。平心而论,齐白石的篆刻如仅凭印章本身,是难以涵盖全局统领三军的。他的单刀冲撞截断,离既有的篆刻规范太远,当然难以为印学界认可。因此,若论齐白石的门派,也许是流传*弱,追随者*少的,而即使是有追随者,在篆刻史上也是缺乏足够影响力者。我们看王个簃之与吴昌硕、邓尔雅之与黄土陵,均可称是不辱师门,亦有较强的第二代统摄力。但齐白石的篆刻后继,则找不出这样的水准。人们较多地提到刘淑度之学齐白石,但那也只是限于逸闻逸事,并不真认为刘淑度能成为齐派中坚。严格说来,齐白石在民国时期的印坛上还是知音甚少、相当寂寞的。只是看他的篆刻,也易得出一印象:他的印风冲击力强,破坏性大、,但却还无法成为一个时代的典范与代表。
齐白石的篆刻以奇异诡怪而声名鹊起,不得不仰仗于他的画名。在中国画方面登峰造极的他,一旦被作为民族艺术传统的偶像来对待,则其书法、篆刻当然也立即身价百倍,借助举世**的画名而使印名也具有开宗立派之气概.本来在中国古代书画篆刻家中就不少见。更何况,齐白石的印本身就具有戛戛独造之处,他挟丹青余威而于印坛独树一帜。在他生前身后,也有诸如娄师白、马景桐等。但如前所述,他的门生弟子的缺乏作为,也从一个侧面反映出齐白石篆刻本身在艺术上的明显不平衡:破坏有余、构建不足。对齐白石本人而言,有强大的绘画背景支撑,一切还没有什么问题,一旦到了他的门生子弟,这强大的绘画支撑的背景没有了,单凭篆刻,立显势单力薄的窘相。一。如果说,民国时期篆刻的发展基本上体现出一种以一位大师提携一个风格相近的印学集团,如吴昌硕、赵时榈、黄士陵、齐白石那样的话,那么,只有一个集团的构成方式是例外的——在民国时代,这是个**的例外。地处杭州的西泠印社,在成立之初,是有着较为明显的流派倾向的,这就是上承清代浙派丁敬、蒋仁等先贤遗风——这是一个吴昌硕、赵时榈、黄士陵、齐白石都未曾刻意追求并关注到的流派领域。自然,西泠诸子们也的确在不以门派所囿的同时,在创作上仍然秉承浙派脉息,以切刀仿汉作为正宗。这使它作为一个流派、一个集团而言可谓轮廓分明。尽管有吴昌硕这样一位非浙派大师来当社长,但社中风气却仍是较倾向于浙派的。
……