作者根据自己多年从事电影专业教学的经验以及艺术创作的实践和总结,以二十余部国内外**影片以及重要导演、摄影师为案例,从电影造型元素与视觉效果、电影摄影的创作技巧和方法等角度深入研究,详细剖析色彩、运动摄影、光线、空间、环境、景别、风格等影像语言的各个要素,帮助读者认识视觉语言的规律和解读影像的方法。同时,本书还是对摄影创作的理论总结,提出了许多**建设性的意见,结构清晰,文字优美,配有大量影片插图,帮助读者把握影像创作的窍门,无论对电影专业的学生,还是对正在电影创作一线工作的创作者,都是一本需要仔细精读的教材和实用的参考书。

序言 缜于丰富密于详尽
前言
**章 色彩
《两个人的芭蕾》:将感动视觉化传达
一、整体风格:蓝灰基调
二、有光、有色,就有舞台
三、红色温暖、象征符号
1.红绸带:我在这头,母亲在那头
2.红旗袍:母亲心中的美梦
《剪刀手爱德华》:彩色童话与黑白寓言
一、影片主要色彩读解
1.灰黑系列
(1)环境:深灰古堡
(2)人物:爱德华
2.粉色系列
3.绿色树雕的美丽与和谐
4白色冰雕与雪花
二、色彩双重对比
1.环境色彩的对比
(1)故事讲述与故事发生
(2)灰色古堡与童话社区
(3)古堡、社区自身:内外对比
2.人物色彩比较:服装与内心
(1)爱德华
(2)小镇人
(3)爱德华与小镇人
三、童话性质:忧伤而温情
《暖》的回忆碎片:一块冷一块暖
一、永恒回乡主题与诗意现实主义影像风格
二、冷暖色调交织、前因后果纠缠的双时空
三、秋千与镜子:代表虚幻的造型符号
《我的1919》:一幅历史的写生油画
一、现实主义绘画和电影
二、形式追求:黑白时空与彩色时空
三、人物肖像处理
四、其他摄影造型语言
《海岸线》:海岸之滨,绿红之间
一、绿之**压迫
二、红之疯狂出口
三、海浪之音,曲终人散心不散
《枕边禁书》:色彩画中画与平面蒙太奇
一、女性的成长:书写还是被书写
1.清少纳言与《枕草子》
2.格林纳威与《枕草子》
3.诺子与清少纳言:我书故我在
二、色彩画中画与平面蒙太奇
1.三个大的时空
(1)黑白童年
(2)彩色《枕草子》
(3

**章 色彩
《两个人的芭蕾》:将感动视觉化传达
一、整体风格:蓝灰基调
《两个人的芭蕾》是一部讲述母爱如何成就女儿人生的故事,我们设计了蓝灰色调作为影片的整体基调。在色彩总谱中,蓝色是短波光,它代表清冷、忧郁,在影片的具体情景中会被赋予更多的含义。在《两个人的芭蕾》里,一开始,母亲和仙是被孤立在大众世界之外的。蓝色本来就有孤独清冷之意,蓝色在物质层面上也符合南方深入骨髓的清冷冬天——那是伴随着淅淅沥沥的雨,伴随漫天大雪共同表达寒冷的代名词。蓝色还是一种符合地域的选择,电影讲述的是一个发生在安徽的故事,徽派建筑的特点是粉壁青瓦马头墙,倾向于一种冷调的色彩,蓝色叠加了这种冷调色彩。在徽州,人们留恋室内光阴,街道上常常行人寂寥,这也足以解释为何街道上往往只有母亲背着仙出现,这又是一种人情之冷;徽州是深受儒家传统文化影响的地域,牌坊上的文字表现的儒家文化是徽派建筑的核心,在如此传统封闭的小社会里,“不孝有三,无后为大”的古训千百年来一直左右人们的思想,再加上家里的大梁塌了(“德贵”的意外死亡)以及代表“吉祥平安”的缸砸了,足以使镇上的百姓认为这是不祥的一家人,足以使娘俩在镇上过着备受歧视的生活。我们不断用升降镜头来凸现母女二人弱小的身影在青苔结石、高墙耸立的建筑中穿行时那种强大的对比和压力,这也是蓝灰色在情绪上跟进所产生的效果。尤其在每个清晨,母亲爬起来逐条清扫街道时,会传达出建筑物的力量和蓝色所造成的凄冷之感。
……