第三版

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自古以来,人们无时无刻不在歌唱着。把歌唱作为抒发人们感情的手段,同人类的历史一样久长。
靠人声直接演唱的歌曲,是音乐艺术的品种之一,是文学和音乐的**结合。作为文学的歌词,作为音乐的旋律,二者相辅相咸,相得益彰,共同完成着艺术形象的塑造和内心情感抒发的任务。
歌曲,以其短小精悍的形式,同时,由于“声音之道,与政通矣”(见先秦《乐记》),又使其成为与时代联系*好的艺术品种。
好的歌曲,首先要有好的歌词。因为在一般的情况下,歌词是歌曲旋律写作的基础。只有那些意境深邃、语言生动、形象鲜明、“声诗并著”(见李清照《词论》),既有诗的素质,又有歌的性能的“能唱的诗”,才能引发曲作者的创作欲望,激起曲作者的创作热情,挖掘出心中美的旋律。所以,好的歌词应该既可以同旋律结合成为一首好的歌曲,又是一首能离开旋律而独立存在的颇具审美价值的好诗。
好的歌曲,当然还应有好的旋律。歌曲中旋律的发展,既要符合歌词内容表现的需要,适应歌词的结构和语言特点,又应保持自己的音调风格的统一、气势的连贯,富于逻辑地有序发展。**的歌曲旋律应该是离开歌词也能充分表现内容而独立存在的有机体。还应公允地指出,在一

总论
(上)歌词常识篇
**章 歌词的基本内涵
**节 歌词的艺术特征
第二节 歌词的结构形式
第三节 歌词写作的常用手法
(中)旋律分析篇
第二章 构成旋律的各种要素
**节 旋律线
第二节 调式、调性
第三节 节奏、节拍
第四节 速度
第五节 音区
第六节 音色
第七节 响度(力度、音强)
第八节 表情法[演唱(奏)法]
第三章 主题及其发展的基本手法
**节 歌曲的主题内涵
第二节 歌曲主题应有的“品质”
第三节 主题发展的基本手法
第四章 歌曲的主要结构形式
**节 一部曲式
第二节 单二部曲式
第三节 单三部曲式
第四节 多部曲式
第五节 复二部曲式
第六节 复三部曲式
第七节 回旋曲式
第八节 变奏曲式
第五章 歌曲的高潮
**节 高潮表现的形态
第二节 高潮的数目及位置
第三节 高潮的形成
第六章 歌曲的从属部分
**节 前奏
第二节 间奏
第三节 后奏
第四节 引子
第五节 尾声
第七章 歌曲的常见体裁
第八章 歌曲的演唱形式、人声的分类及音域
**节 歌曲的演唱形式
第二节 人声的分类及音域
(下)写作实践篇
第九章 歌曲写作实践的相关思考
**节 动笔前的若干思考
第二节 写作中的若干思考
第十章 歌曲写作技能技巧的基本训练
**节 习作的示范写作
第二节 作曲家的“创作谈”
附:歌词50首
几点说明