本书是藏书家谢其章近年所撰写的书话文章的合集。书中所选文章延续作者一贯的风格，依托作者本人收藏的旧书旧刊，以生动晓畅的笔调，从故纸堆中挖掘陶亢德、顾冷观、周今觉、叶冈等近代文化人物鲜为人知的掌故，起底《围城》《传奇》《新儿女英雄传》等文学名著和《小说月报》《文艺复兴》等民国老旧刊背后的故事，讲述藏书圈里的趣闻轶事和寻书过程中的种种见闻。书中亦选有几篇回忆旧日生活的文章，展现了作者在书话文章之外的写作功力。

“华邮**”周今觉的笔记文章 叶冈的漫坛忆旧 顾冷观藏匿在壁炉里的《小说月报》 谭正璧煮字生涯六十年 姜德明书话里的旧书价钱 无端说道秦娘美，惆怅中宵忆海伦 田涛说大画册有收藏价值 一部《陶庵回想录》，半部上海文艺期刊史 《新儿女英雄传》版本坎坷录 从王朔复出之作《起初·纪年》说开去 北京藏书圈人物漫忆 八十八元的《传奇》《流言》，你不能要求更多了 对于影印新文学**图书的一点浅见 1960 年的《北京市商品目录》 一本“早饭、中饭、晚饭”的上海少年日记 我亲身经历过的《受命》时代 《受命》里的北京日常生活 寻常百姓家 《文饭小品》里的北京城记忆 老北京的里弄式民居 我的上海朋友张伟先生 别开生面的李广宇书话文章 海派漫画刊物漫画家举隅 海派小品文杂志经眼录 一九四九年之前的三种《小说月报》 《美术卷》出版说明 《读书·出版卷》出版说明 《图书馆卷》出版说明 《通俗文学卷》出版说明 《围城》是《文艺复兴》杂志的压舱石 *好和*后的一年 可怜天下父母心 我清空了岳父母的家 我在青海的586 天 养畜牧河，库伦知青梦中的额吉 悠悠岁月，欲说当年好困惑 后记

海派漫画刊物漫画家举隅 一开始想到的题目是“海派漫坛点将录”，深入一想，不成，听说“点将录”这种写法文末要来四句诗的，我哪里会写诗呀。胡凑四句诗的“点将录”如今也出现了，令人掩鼻疾走，本人知趣而退。再者，“漫画刊物举隅”可以往下写成一系列，如“小品文刊物举隅”“文学刊物举隅”“方型刊物举隅”“文艺画报举隅”“电影刊物举隅” 等等，可以*大程度地利用寒舍所存藏的原材料。如果这些都改易为“点将录”，如“影坛点将录”“文坛点将录”， 这不是自己给自己出难题么。再者，“画鬼容易画人难” 的道理心里没点儿数么。 “海派”与“京派”一直是出双入对的。鲁迅说过： “是有些新出的刊物，真正老京派打头，真正小海派煞尾了；以前固然也有京派开路的期刊，但那是半京半海派所主持的东西，和纯粹海派自说是自掏腰包来办的出产品颇有区别的。要而言之：今儿和前儿已不一样，京海两派中的一路，做成一碗了。”鲁迅文章的题目很直接，《“京派”和“海派”》！到了漫画刊物这里，不存在什么京派和海派之争，简直就是海派一统天下。说起漫画刊物的数量，京派一本也拿不出来，京派漫画家只能舔舔海派漫刊的碗边。我说的一本也拿不出来，好像有点**了，沦陷时期北平倒是出过一本《北京漫画》，一本《中华漫画》，可是那种漫画的水平上得了台面么，反倒成了一个历史污点，不提也罢。 二十世纪二十年代上海便出产有专门的漫画杂志，如《上海泼克》等。据漫画家王敦庆（1899—1990）在《中国漫画史料的断片之一—介绍上海*老的一本幽默杂志》里讲“照漫画艺术与幽默文学的纯粹定义观察起来，许多上海通都说，上海所出版的*老的一本幽默刊物却要算The Raffle《饶舌杂志》了。虽则*近也有人说光绪十三年所出版的《点石斋画报》才是真正的老资格漫画杂志”。关于谁是中国漫画史*早或*老的漫画杂志，这个争论牵扯到高深的理论，本文搁置不谈。二十世纪三十年代漫画杂志于上海达到了全盛时期，大大小小的漫刊约有二十来种。漫画杂志的勃兴与新文学成为主流的时代大致同步，这是我的看法。一九三七年七月抗战全面爆发，漫画和新文学一同衰退，失去了名家辈出、群星闪耀的光芒，换一种说法，即与时局共进退吧。另有一种现象可以说明我的看法不无道理，二十世纪五十年代至今影印过的文学期刊大多数是抗战之前出产的。作为消遣娱乐通俗读物的漫画刊物好像只影印了两种—《上海漫画》和《时代漫画》，均为抗战前上海出产。 漫画刊物为什么集中出版于上海，全国的漫画家为什么甘愿做“海漂”于上海寻求艺术发展？这种现象与上海这座繁华之都有何内在的关联，于我是不知道的。我只是被海派漫画杂志独有的风味所吸引，心甘情愿地掏钱庋集。文学杂志的集藏也是我的兴趣所在，这个时候我不大偏向于海派或京派哪一方。与漫画杂志的一边倒很相似的是电影杂志，京派又是一败涂地。为什么这么讲？因为我写过两本专门的书，一本是老漫画，一本是老电影，材料大部分来自上海，似乎不是信口胡说。 文学刊物里冷不丁地见到一两幅插图感觉很惊喜，漫画刊物也是这个道理，不同的是漫画刊物里的文字一般而言水平都不高。由于这个原因，如果某种漫刊刊载很有意思的或者是名家的文章，我会另眼相看，价钱也可以出得高一些。《漫画生活》便是特出头地的一本，众多名作家给它写稿。尤其是鲁迅的《弄堂生意古今谈》，活脱一篇漫画风的杂文。“寄沉痛于幽闲”几句，显而易见是讽刺林语堂及其倡导的小品文。我在读鲁迅这篇文章时，有个新的看法，鲁迅所云“五香茶叶蛋！”“两个人共同卖布， 交互唱歌颂扬着布的便宜”与《红玫瑰》杂志第十三期的封面画“五香茶叶蛋”，第三十四期的“竹爿上的叫货生意”不谋而合，可以说是上好的图解文字吧。 鲁迅给《漫画生活》投过三篇稿，其中一篇叫检查的老爷咔嚓了，未能与读者见面。鲁迅说“《阿金》是写给《漫画生活》的，然而不但不准登载，听说还送到南京**宣传会里去了。……后来索回原稿，先看见**页上有两颗紫色印，一大一小，文曰‘抽去’，大约小的是上海印，大的是首都印，然则必须‘抽去’，已无疑义了”。本来轻松消遣的漫画读物，想不到也会犯忌。这种怪事不只《漫画生活》碰到过，《时代漫画》也遭遇过勒令停刊，停了若干期后又解禁，黄苗子于复刊号挑衅似的画了幅《开禁图》，终归比《漫画生活》的下场强一点。漫画杂志《俱乐部》一九三五年二月于上海创刊，仅出一期即被禁，原因是郑光汉的漫画《树倒猢狲散》被认为是讥讽蒋介石，因此一纸查禁。

谢其章，祖籍宁波，上海出生，襁褓之龄随父母迁居北京。于北京成长，幼小初结业，不及弱冠即农村插队落户，知青身份凡八年。二十年前转行自由作家。出版有《搜书记》《北京往日抄》《封面秀》《玲珑文抄》《风雨谈》《佳本爱好者》《蠹鱼集》《漫画漫话》《出书记》《书蠹艳异录》《都门读书忆往》《我的老虎尾巴书房》《文饭小品》《春明谈往》等三十余部文化随笔。编撰有《电影杂志》《朴园日记》《北河沿日记》《东西两场访书记》等。对于民国电影和民国漫画有较深入之研究，对于民国画报和民国文艺杂志有较丰富之庋藏。