本书把法国电影视为一门拥有自身传统、历史、惯例和技术的独特有力的艺术,并通过解决艰涩难懂的问题和概念,来消除电影史文献中常见的误解。我们分析电影形式、叙事和片型的各个方面,并探索了对于这种媒体的主要诠释(interpretive)方法。全书共八章,综合了从大量的法国和世界电影资料中获得的对法国电影的文化、历史、形式和理论分析。每章都有对法国电影史学的总论以及对具体例子和以历史为导向的电影研究方法的介绍。其宗旨之一是通过电影摄影术的传统角度如摄影机的移动、蒙太奇、电影摄影表达、框取(framing)、拍摄角度和演员视场(point of view),彩色(或黑白)、声音、音乐、剧本、照明、布景、服装和化妆,向读者介绍基本历史问题和电影的审美赏析。另一个目的是要向影迷们重新介绍他们非常热衷的电影剧目。

绪论
1.电影的发明和默片时代
20世纪之交的法国
电影机的发明
西洋镜观察机(Kinetoscope),1893—1895年
卢米埃尔的电影机,1895年
乔治·梅里爱和电影制片厂的冒险
**电影的成长:夏尔·百代和莱昂·高蒙
片型的发明:费雅德和林戴
先锋派电影、法国印象派和超现实主义:德吕克、冈斯、莱皮埃、布努艾尔和克莱尔
2.法国电影的黄金时代
30年代的风格
有声片
法国电影和经济衰退
话语电影(verbal cinema)还是电影化语言(filmed language)?
帕尼奥尔
超越戏剧片:走向诗意现实主义
诗意现实主义的艺术家和大师:迦本、阿列蒂、卡尔内、雷诺阿、维果
电影术和图像的诗意
3.敌占时期的法国电影
1940年的法国
法国电影界名流纷纷出国
法国电影与维希政权
宣传和书报审查制度:克鲁佐的案例
沦陷时期的工作条件:卡尔内
抵抗运动和解放
4.战后时期
第四共和国与战后法国
布鲁姆-伯恩斯协议
法国电影的魅力还是魅力电影?让·科克托
品质传统派
法国式喜剧:奥当一拉哈
黑色电影还是氛围电影:克鲁佐、雅克·贝克、克雷芒
走向新电影:布列松、雅克·贝克、克雷芒
5.法国电影新浪潮时代
1958年事件前后的法国
风格变换的符号:路易·马勒
《电影手册》与电影作者理论
新浪潮的崛起:夏布罗尔、特吕弗、雷乃、戈达尔、瓦尔达
商业片的成功回归
6.70年代的法国电影
68年5月以后:新文化时代
法国电影的经济评价
法国电影馆的“丑闻”
政治电影作为新片型:路易·马勒、约瑟夫·洛塞和科斯-加夫拉斯
法国警匪片的末日:梅尔维尔和维尔讷耶
人文主义派:克洛德·索泰、特吕弗和侯麦
故事家:布利耶和塔韦尼耶
7.80年代的电影
8.世纪之交
附录
注释
参考文献精选
译者的话

1.电影的发明和默片时代
20世纪之交的法国
一个多世纪之前,电影(motion pictures)的发明和早期发展,昭示着一场革新的兴起,人类的世界观和对自身的观照将为之改变。电影分明也会产生其他一些****的艺术创作新元素。电影摄影术(cinema-tography)迅即成为可能是20世纪*重要的技术和艺术现象;它吸收和体现了其他许多艺术形式,但从未真切模仿其中的任何一种。具体说,电影摄影术因其和绘画、文学等许多表演或抒情艺术,尤其和戏剧之间有着特殊的亲缘关系,遂成为新世纪的“第七艺术”。然而,在20世纪,这种不久将成为主要娱乐形式的新媒体,将紧随当代艺术的潮流,视广大观众的好恶而进化。这反过来保证了它的商业活力,并*终决定了它的好运。无论是被称作“电影”还是“电影摄影术”,默片都和其他的抒情或表演艺术一样,无论学科、样式或潮流有多么不同,其观众始终都受到当时文化和时尚的影响,并共同经历了世纪之交众多的狂热和大事。
……

朗佐尼的《法国电影》填补了长期以来的空缺:在一本书中纵论法国电影从诞生到今天数码制作和有线收看的历史。本书为影迷和专家提供了有关法国电影的翔实可靠的资料,既是严谨的史书,又富娱乐精神,予人启迪,带领读者透过饶有趣味的电影,了解法国人在审美、智力和技术方面的诸多贡献。本书无疑会成为法国电影史方面的权威著作。
——彼得·邦达内拉,印第安纳大学教授
本书是关于法国电影的佳作——法国电影界如获至宝。
——蒂埃里·弗雷莫,卢米埃学院院长