本书透过主角爱丽丝的遭遇,以深刻动人的笔触,辅以错综精巧的布局,写出了人性中*坚强也*脆弱的部分。书中角色的丰厚形貌、真挚情感,无不令人一读入迷,难以罢手。即使我们发现,那隐藏在秘密背后的真相,竟是如此不堪、令人心惊而无法逼视,却依然想一直读到*后。

瑞吉尔可能已经生气了……女孩的声音在空间里回荡。隔间外的女孩爬到门板上,去看隔间里的那个。爱丽丝往前走近些——为什么?为什么要走近些?——干手机,在全新的角度下她看见长方形小镜子里出现的那幅画面……也许瑞吉尔不会再理她了。那样就太奇怪了,不是吗?以前她从未跟她闹过别扭。也许她应该拿个篮子,或者推个车。对,推车是个好主意,她可以把所需之物全数置入,这样一段时间内就不用再来了。但是这么多东西怎么带回家呢?她的手还伸在干手机喷出的热空气里,她还在盯着那镜子里的什么,然后,她慢慢地——极为缓慢,感觉上好像过了好几分钟——转过身,面对女孩们的方向。
爱丽丝走到路口。一个绿色小人,双腿跨得很开,正在对面的交通灯上亮着。她在另一侧的街对面看见超市,人们在通明的货架间逡巡。她觉得自己的生命浓缩成了一个正在逐渐消失的点。人群如流水般漫过她面前的马路,然后继续前行。只有她,只有她站定不动。
谁的手肘撞了她一下,她被撞到人行道的边缘。绿色小人闪动着,*后一批过马路的人赶着在交通灯变色前冲过去。出现了静止的红色小人。一瞬的静寂后,停着的汽车纷纷发动引擎在她身边加速,尾气冒出来,弥过她的脸。她看着那坚实的车体——一块块由钢、铬、玻璃铸成的车身,无棱角,光滑锃亮,令人嫉妒地坚不可摧。爱丽丝的鞋底脱离了柏油碎石路。然后,她走下人行道。
爱丽丝只能看见爸爸的鞋底,粘着碎石的鞋底,有他常走的人行道留下的纹理。家人允许她傍晚时一边在人行道上玩,一边等爸爸下班回来。夏天,她常常穿着睡衣就跑出去了,裤腿上漂白色的褶皱就箍在膝盖周围。可现在是冬天——十一月份,鞋踏在花园尽头一棵树的枝丫上,鞋底弯出一个弧度。她竭力仰头,看到枝叶瑟瑟颤动着,听见父亲骂骂咧咧的声音。太慢了,她急得想大叫,那噎在喉咙里慢慢成形的叫声,像在眼眶里打转的泪水。然后她看见,降下一条橘色粗麻绳,好像眼镜蛇。
“接住了吗?”
她用戴着连指手套的手抓住绳端的蜡头说:“接住了。”
树枝剧烈抖动着,父亲从上面荡下来,手安抚性地在爱丽丝肩上搭了一会儿,然后弯腰拿起轮胎。她被那漆黑粗重的橡胶上阡陌纵横的纹理迷住了。“就是这些纹理把它拢住的。”店里的男人这样告诉她。她循着纹理看,突然就有一块光秃秃打磨过的橡皮补丁把纹理打断了。她自己也不知道为什么,竞吓得一激灵。父亲将橘色的粗绳穿过轮胎,打了一个粗大的结。 显示全部信息

本书是一个关于失去的故事,深秋的**,伦敦已是寒气逼人,爱丽丝踏上了回苏格兰的火车。和两个姐姐在爱丁堡碰头后,却在休息室里看到让她惊恐不已的场景。她随后慌张地跳上回伦敦的火车,当天下午,正要到马路对面的杂货店时,爱丽丝眼前不断出现之前在火车站看到的场景,她下意识地踏入了来往的车流中……昏迷中的爱丽丝,沉浮于过去的记忆里,她的双亲,她深爱的祖母,她的两个亲姐妹,还有一生的挚爱——约翰。
约翰离开了,爱丽丝的生命似乎也随之凋零。虽然他们一起战胜了家庭的阻挠、种族的鸿沟,却敌不过死神残酷的考验!于是爱丽丝选择封闭自己,在无尽的思念之中独活。然而,那天在车站看到的骇人情景,轻易毁灭了她仅存的坚强……。
“我以为自己视力欠佳,无法经久阅读,但翻开《你走以后》就目不转睛,直到泪眼婆娑”。一个关于失去的故事,让当红组舍S.H.E耸然动容,微博转载高达十万,谁都可以没有谁,只是,失去你的我,终究再也快乐不起来,入选《卫报》25年来*佳小说。一部真正戳中人内心痛处的,功力之作。《你走以后》,再也看不到如此动人的小说。
那些说好不分开的人走掉了,熟悉了,安静了,安静的,离天了,离开的,陌生了,陌生的,消失了。消失的,陌路了。

玛姬·欧法洛,1972年出生于北爱尔兰的科尔伦,她是英国*负盛名的小说家,处女作《你走以后》获得英国《卫报》“25年来*佳小说”,是英国*大连锁书店“水石”(Warterstones)评选出的“影响未来25年的25位作家”之一。 玛姬的作品多涉及家庭关系、家族秘密及个人情感,探讨不可违逆的意外与灾难对家庭的影响,她的笔法细巧而充满热情,善于以层层剥茧的手法将一个寻常的故事写得鲜活动人。如此浓烈的风格,在她28岁出版**部小说《你走以后》,即以强大的渲染力掳获广大读者群。这部作品不仅创下耀眼的销售佳绩,为她夺下2002年由作家协会颁发的“贝蒂特拉斯克奖”(Betty Trask Award),而后便在2006年入选《卫报》“英国25年来*佳小说”。