本书通过举例深入讲解了中国古典诗歌文学常识、诗歌题材的判断、诗歌表达技巧以及诗歌常见题型解答技巧。本书内容生动丰富、条理清晰。通过多角度对古代诗词做了详细解析，从而让中学生更好地理解、掌握古代诗词的文学常识并学会考试当中常见题型的答题技巧。

**章?中国古典诗歌文学常识 001
??一、诗歌的分类 001
??二、诗、词、曲的有关知识 003
??三、中国古典诗歌的流派和文学运动 005
??四、中国古代的**诗人及作品 006
第二章?中国古典诗歌题材 012
??一、赠友送别诗 012
??二、边塞征战诗 039
??三、怀古咏史诗 048
??四、托物言志诗 067
??五、思乡怀人诗 079
??六、山水田园诗 097
??七、即事感怀诗 117
??八、写景抒情诗 122
??九、哲理诗 141
??十、闲适隐逸诗 151
??十一、生活杂感诗 155
??十二、人生际遇诗 157
??十三、建功报国诗 160
??十四、悯农诗 163
??十五、忧国忧民诗 164
??十六、宫怨闺怨诗 166
第三章?中国古典诗歌表达 179
??一、中国古典诗歌表达技巧的种类 179
??二、中国古典诗歌表达技巧诸概念辨析 179
??三、中国古典诗歌的表达方式 192
??四、中国古典诗歌的抒情方式 210
??五、中国古典诗歌的表现手法 220
??六、中国古典诗歌的结构技巧 234
??七、中国古典诗歌的常见风格 240
第四章?中国古典诗歌常考题型的解答技巧 248
??一、炼字类试题的解答技巧 248
??二、一词（句）领全诗类试题的解答技巧 254
??三、炼句型类试题的解答技巧 256
??四、分析语言特色类试题的解答技巧 257
??五、分析人物形象类试题的解答技巧 259
??六、分析事物形象类试题的解答技巧 264
??七、分析景物、意象、意境类试题的解答技巧 266
??八、分析技巧类试题的解答技巧 268
??九、**思想、思想情感、主旨、主题类试题的解答技巧 270
??十、评价类试题的解答技巧 272
??十一、比较评价类试题的解答技巧 274
参 考 文 献 276

**章?中国古典诗歌文学常识
一、诗歌的分类
诗歌根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类，按时代可分为古典诗歌和现代诗歌（新诗）两大部分。
（一）古典诗歌
古典诗歌有古体诗（又名古诗、古风）、近体诗（又名今体诗、格律诗）、词（又名诗余、长短句、曲词、曲子词）、曲等几种不同形式。
古体诗就是古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，每句字数不定（指杂言），不讲究对仗，押韵自由。它有四言古诗（*早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于汉，如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、乐府诗（标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称，如《琵琶行》）等形式。
近体诗鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。它有绝句和律诗两种类型，绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种，律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种。
词鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）三种形式。词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。
曲鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套数（又名“套曲”）两种形式。
（二）现代诗歌
现代诗歌是指“五四运动”以来的诗歌，又称新诗。按照诗歌语言节奏和谐性的层级，现代诗歌分为现代风体、格律诗歌；按照作品内容的表达方式划分，现代诗歌可以为叙事诗和抒情诗。现代诗歌形式自由，内涵开放，意象经营重于修辞，有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。现代诗歌适应了时代要求，以接近群众的白话语言反映现实生活，以打破旧体诗的格律形式束缚。
随着自由体新诗的勃兴，新诗体式因不加节制而趋于散漫，便转而要求便于吟诵的格律化。代表新诗创始期*高成就的是创造社的主将﹑浪漫主义诗人郭沫若，代表作是《女神》。徐志摩是新月派中*具代表性的诗人，著有诗集《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》等；闻一多是新月派创作和理论全面发展的诗人，著有诗集《红烛》《死水》；朱湘在格律诗的倡导和建设方面亦多有建树。他著有《夏天》《草莽集》《石门集》等。20世纪20年代后期，象征派诗风兴起，李金发以法国象征主义诗歌为模式，著有诗集《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》；戴望舒，因发表《雨巷》一诗而被称为“雨巷诗人”。“泰戈尔体诗歌”是中国现代诗歌风格流派之一，欧发伟创作的《红楼遗梦》是“泰戈尔体诗歌”诞生的标志。
*初试验并倡导新诗的杂志是《新青年》。《新青年》继发表新月诗社胡适的《文学改良刍议》之后，于1917年2月2卷6号上刊出胡适的白话诗8首。这是中国诗歌运动中出现的**批白话诗。早期新诗注重社会生活，面向人生，揭露黑暗，以新诗作为干预人生手段的现实主义倾向。1920年3月，胡适的《尝试集》出版，这是“五四”新文化运动时期**部白话新诗集。朱自清是其中成绩显著的诗人。冰心也是文学研究会中较早开始创作活动的作者之一，她的代表作《繁星》《春水》深受泰戈尔的影响，晶莹清丽，浸透着在人性主题下的母爱和童心。“五四”时期青年男女渴望挣脱封建旧礼教的束缚，湖畔诗社汪静之﹑冯雪峰﹑潘漠华﹑应修人的合集《湖畔》《春的歌集》因此为世人注目。汪静之尚有《蕙的风》和《寂寞的国》。
二、诗、词、曲的有关知识
新诗?旧体诗
新诗是指五四运动前后，新文化运动提倡的用白话写的自由体诗，如《再别康桥》《我爱这土地》都是新诗。今人用文言写的格律诗称为旧体诗，如：毛泽东的《沁园春?长沙》、陈毅的《梅岭三章》，二者都是现代诗歌。
②古体诗?近体诗
古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。二者的主要区别是：近体诗是指唐初形成的，在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗，古体诗则不讲格律，唐代以前的诗歌大多是古体诗。
③律诗?绝句
律诗和绝句（又叫截句）的区别主要在句数上。绝句只有四句，可以对仗，也可以不对仗。律诗共八句，一二两句为首联，三四两句为颔联，五六两句为颈联，七八两句为尾联；首联和尾联可对仗，也可不对仗，颔联和颈联必须对仗；无论律诗还是绝句，都有平仄声的要求。八句以上的律诗为排律。
④歌?行?引
歌?行?引为古代诗歌体裁，三者无严格区别。音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言，如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》。
⑤乐府?新乐府
汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌简称为乐府。乐府，本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称。新乐府创于初唐。初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗人另立新题，已与原声韵不同，故称新乐府，到白居易时期确定了新乐府的名称。
⑥题目?词牌
题目和词牌的区别：词牌是一首词的曲调名称。如《念奴娇?赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是题目，揭示该词是一首抒怀词，地点是在“赤壁”。词必须有词牌，但不��定有题目。分成两段的词上段称为“上阕”（或“上片”），下段称为“下阕”（或“下片”）（“阕”是“乐曲终了”的意思）。
⑦散曲
散曲是宋元时代兴起的，由词蜕化出来的一种和着音乐演奏的歌曲。体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括小令和套数两种形式。小令只含一支曲子，如《越调?天净沙?秋思》只有“天净沙”一曲。而套数是合一个曲调中多支曲子为一套，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子，一套中曲子数不定，少则两曲，多则不限；每一套数都以**首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底；结尾处多用“煞”，用多少遍没有规定。如《般涉调?哨遍?高祖还乡》，它含有属于“般涉调”这一宫调的八支曲子，而其中“哨遍”是这套曲的**支曲的曲牌名，又是全套曲的曲牌。
⑧元杂剧
杂剧是宋金时期在诸宫调等的基础上成长起来的文学样式，是一种把歌曲、宾白、舞蹈、表演等结合起来的戏曲艺术形式。在结构上一般每本为四折（也有五折六折的），必要时加“楔子”，每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。杂剧可分为旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）两种，如《窦娥冤》就是旦本，其中第三折用的是“正宫”调。元杂剧剧本由科、唱、白组成，“科”是剧本中对主要动作、表情和舞台效果做出的规定；“唱”就是唱词；“白”是宾白，宾白分为对白（人物对话）、独白（人物自序）、旁白（背着别的人物自序心理）、带白（唱词中的插话）。元杂剧的主要角色是：旦（扮演女主角的叫正旦，配角有副旦、外旦、小旦等）；末（扮演男主角的叫正末，配角有副末、外末、小末等；外（外末，扮老年男子）；净（俗称“大花脸”，大多扮演性格、相貌上独特的人物（如张飞、李逵）；丑（俗称“小花脸”，大多扮演男性次要人物）；卜儿（扮演老年妇女）。
⑨宫调?曲牌
曲牌和词牌一样，是曲的音乐谱式。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同，如《长亭送别》中的《滚绣球》《叨叨令》《快活三》《四边静》《朝天子》《满庭芳》《五煞》等都是曲牌。每一个曲牌在韵上必须属于一种宫调；部分宫调下有若干种曲牌；宫调是音乐术语，表示声音的高低等，如《长亭送别》中的《正宫》就是一种宫调。
三、中国古典诗歌的流派和文学运动
①山水田园诗派。以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然景物的歌咏，或流露不愿同流合污的情绪，或表现隐逸避世的消极思想。其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等。
②边塞诗派。以边塞生活、战争为题材。代表作家有唐代高适、岑参，还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。
③豪放派。宋代词坛的一大流派，其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主，代表作品为苏轼的《念奴娇?赤壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐?京口北固亭怀古》。
④婉约派。宋代词坛上的一大流派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或深沉幽怨，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等。
⑤新乐府运动。由白居易、元稹倡导，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，虽称为乐府，但不拘于声律，故称新乐府。白居易所作五十首，颇多反映社会矛盾之作，在当时较有现实意义，其形式采用乐府歌行体，多以三言、七言错杂运用。
四、中国古代的**诗人及作品
（一）春秋战国时代
1.《诗经》
《诗经》中国*早的诗歌总集，本称为《诗》，后又以“诗三百”为代称。**篇目有《关雌》《氓》《伐植》《硕鼠》《七月》等。《诗经》收录了从周初到春秋时期的诗歌共305篇，分为“风”“雅”“颂”三大类。《诗经》开创了我国文学现实主义传统，列为“五经”之一。
2. 楚辞
屈原开创了楚辞新诗体。屈原，名平，是我国**个爱国主义、浪漫主义诗人，主要作品为《离骚》、《九歌》（包括《山鬼》《国殇》等11篇）、《天问》、《九章》（包括 《涉江》《哀郢》《橘颂》等9篇）。西汉刘向编成《楚辞》一书，以屈作为主，因具有浓厚的楚国地方色彩，故称“楚辞”，后世因称这种诗体为“楚辞体”“骚体”。开创了我国诗歌浪漫主义传统的《离骚》和《诗经》中的国风并称“风骚”，成为“文学”的代名词。
（二）两汉时期
两汉时期的主要文学作品形式为乐府。乐府的主要作品为《陌上桑》《长歌行》《上邪》《十五从军征》《孔雀东南飞》。前四者见于宋代郭茂情编的《乐府诗集》，后者见南朝徐陵编的《玉台新咏》，其中《孔雀东南飞》是我国古代*长的叙事诗，与《木兰诗》合称“乐府双璧”。
（三）魏晋南北朝时期
曹操开创了“建安风骨”新风。曹操字孟德，为“三曹”之首，主要作品为《魏武帝集》。代表作有《苦寒行》《龟虽寿》《短歌行》《观沧海》等，属乐府歌辞。鲁迅称他是“一个改造文章的祖师”。曹植，字子建，“三曹”之一，主要作品为《曹子建集》，代表作有《野田黄雀行》《七步诗》《洛神赋》。
陶渊明，字元亮，自号五柳先生，是我国**位杰出的田园诗人，著有《陶渊明集》，代表作有《桃花源记》《归去来兮辞》《归园田居》《饮酒》等。
北朝乐府主要作品有《木兰诗》《敕勒歌》《折杨柳歌辞》都被收入《乐府诗集》，其中《木兰诗》为“乐府双璧”之一。
（四）唐朝五代时期
王勃，字子安，“初唐四杰”之一（另三位是骆宾王、卢照邻、杨炯）。主要作品为《王子安集》，其中《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》。他在“四杰”中成就*高。
贺知章，字季真，自号四明狂客。主要作品为《咏柳》《回乡偶书》。
王之涣，字季陵。主要作品为《凉州词》《登鹤雀楼》。绝句《凉州词》被誉为“唐代绝句压卷之作”。属边塞诗派。
孟浩然，襄阳人。唐代**个大量写山水诗的人，与王维齐名，世称“王孟”。主要作品为《过故人庄》《春晓》等，结为《孟襄阳集》。
王昌龄，字少伯，江宁人，善边塞诗、宫怨诗。曾任龙标尉，世称“王龙标”“七绝圣手”。主要作品为《出塞》《从军行》，后人辑有《王昌龄集》。
王维，字摩诘，官至尚书右丞，故称“王右丞”，诗人兼画家。与孟浩然同为盛唐田园山水派代表。主要作品为《送元二使安西》《相思》《观猎》《辋川闲居赠裴秀才迪》，结为《王右丞集》，苏轼赞他“诗中有画”“画中有诗”。
高适，字达夫，曾任散骑常侍，世称高常侍。与岑参齐名，并称“高岑”，同为盛唐边塞诗派的代表。主要作品为《燕歌行》《别董大》等，后人辑有《高常侍集》
李白，字太白，别号青莲居士，人称“诗仙”，唐代三大诗人之一，与杜甫并称“李杜”。主要作品为《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《子夜吴歌》《望天门山》《秋浦歌》《秋登宣城谢朓北楼》等，结为《李太白集》。李白的诗歌是古典浪漫主义诗歌艺术的高峰，韩愈称赞说：“李杜文章在，光焰万丈长。”
杜甫，字子美，世称“杜拾遗”“杜工部”，唐代三大诗人之一，与李白齐名，人称“诗圣”。主要作品为《兵车行》、《春望》、《茅屋为秋风所破歌》、《闻官军收河南河北》、“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》）、“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）等，结为《杜工部集》。杜甫的诗歌是现实主义诗歌艺术的高峰，首创记事名篇的乐府诗，直接推动了后来白居易为首的新乐府运动。
岑参，曾任嘉州刺使，世称岑嘉州，边塞诗派的重要代表。主要作品为《白雪歌送武判官归京》等，结为《岑嘉州诗集》。
孟郊，字东野。**苦吟诗人。主要作品为《秋怀》《贫女词》《游子吟》等，结为《孟东野诗集》。长于五言，多寒苦之音，与贾岛并称“郊寒岛瘦”。
韩愈，字退之，官至吏部侍郎，世称“韩吏部”“韩文公”，又称“韩昌黎”。唐代古文运动倡导者，“唐宋八大家”之首，与柳宗元并称“韩柳”。主要作品为《师说》《马说》《原毁》《进学解》《祭十二郎文》等，结为《昌黎先生集》。他主张恢复先秦两汉时期的散文传统，摒弃南北朝以来的骈体文；主张文章内容要充实，提出“唯陈言之务去”的要求。在诗歌创作上主张“以文为诗”，力求新奇。
刘禹锡，字梦得，世称“刘宾客”，与柳宗元合称“刘柳”，与白居易合称“刘白”。主要作品为《陋室铭》《乌衣巷》《竹枝词》等，结为《刘宾客集》《刘梦得文集》。
白居易，字乐天，号香山居士，中唐新乐府运动的主要倡导者，唐代三大诗人之一，与元稹合称“元白”。主要作品为《秦中吟》、《新乐府》（包括《卖炭翁》等）、《长恨歌》、《琵琶行》等，自编为《白氏长庆集》，后人又编为《白香山诗集》。他是现实主义传统的继承者，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。白居易的诗歌是通俗派的代表，相传其诗老妪可懂。
柳宗元，字子厚，人称“柳河东”，又称柳柳州。唐代古文运动的***之一，“唐宋八大家”之一，与韩愈并称“韩柳”。主要作品为《捕蛇者说》《三戒》（包括《黔之驴》）、“永州八记”（包括《小石潭记》）、《童区寄信》等散文，《渔翁》《江雪》等诗，结为《柳河东集》。他是中国**个把寓言正式写成独立的文学作品的作家，开拓了我国古代寓言文学发展的新阶段。
李贺，字长吉。主要作品为《雁门太守行》《金铜仙人辞汉歌》等，结为《昌谷集》。李贺被称为“诗鬼”，其作品想象奇特，用词瑰丽，有浪漫主义色彩，风格独特。
杜牧，字牧之，与李商隐齐名，并称“小李杜”。晚年居樊川别墅，因号杜樊川。主要作品为《阿房宫赋》《江南春绝句》《清明》《泊秦淮》《秋夕》等。结为《樊川文集》。杜牧尤擅七律七绝。赋作的散文化倾向对后世影响较大。
李商隐，字义山，号玉溪生，又号樊南生。主要作品为《行次西郊作一百韵》《乐游原》《锦瑟》《无题》等，结为《李义山诗集》，另有《樊南文集》。《行次》是一首长篇政治诗。《无题》诗多以爱情为题材，缠绵秀丽，对后代有很大的影响。
李煜，字重光，五代时南唐国主，世称李后主。主要作品为《虞美人》《相见欢》《浪淘沙令》等，与其父李璟词合刻为《南唐二主词》。王国维说，词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
（五）宋朝时期
范仲淹，字希文，谥文正。主要作品为《岳阳楼记》《渔家傲》等，结为《范文正公集》兼工诗词散文，属豪放派。
柳永，原名三变，字耆卿，别称柳七、柳屯田。主要作品为《雨霖铃》《八声甘州》等，有《乐章集》传世。柳永大量创制慢词（长调），扩充了词的体制容量，提高了词的表现能力。
晏殊，字同叔，谥元献。晏殊尤擅小令，风调娴雅，气象富贵。主要作品为《浣溪沙》《蝶恋花》等，存《珠玉词》《曼元献遗文》。
欧阳修，字永叔，号醉翁，六一居士，谥文忠。北宋文坛**，“唐宋八大家”之一。主要作品为与宋祁合修的《新唐书》，独撰《新五代史》（《伶官传序》出于此）。有《醉翁亭记》《秋声赋》《六一词》等，结为《欧阳文忠集》。《六一诗话》是我国**部诗话。
苏洵，字明允，号老泉。“唐宋八大家”之一，与子苏轼、苏辙合称“三苏”。主要作品有《嘉右集》（《六国论》出于此）。作品以史论、政论为主。
苏轼，字子瞻，号东坡居士，谥文忠。宋代伟大的文人，“唐宋八大家”之一，能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。开创了豪放词派。与韩愈并誉为“韩潮苏海”。
苏轼在书法上与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。主要作品为《赤壁赋》《石钟山记》《题西林壁》《水调歌头》《念奴娇》等，结为《东坡七集》《苏文忠公集》。
苏辙，字子由，“唐宋八大家”之一。主要作品为《栾城集》。
辛弃疾，字幼安，号稼轩，与苏轼并称“苏辛”，人称“词中之龙”。主要作品为《稼轩长短句》，名篇有《摸鱼儿》《永遇乐》《清平乐》等。辛弃疾继承并发展了苏轼的豪放词风，开拓了词的表现范围，成就**。
曾巩，字子固，谥文定，又称南丰先生。“唐宋八大家”之一。主要作品为《元丰类稿》。
王安石，字介甫，号半山，世称王荆公、王文公。“唐宋八大家”之一。主要作品为《游褒禅山记》《伤仲永》《元日》《泊船瓜州》等，集为《王临川集》，列宁称之为“中国十一世纪的改革家”。
李清照，号易安居士。中国古代*重要的女诗人，宋代婉约词派中成就*高者。主要作品有《武陵春》《如梦令》《声声慢》等，结为《漱玉词》。
陆游，字务观，号放翁。主要作品为《书愤》《示儿》《钗头凤》等。结为《剑南诗稿》《渭南文集》《老学庵笔记》。中国古代*高产的诗人（有诗9000多首）。
姜夔，字尧章，号白石道人。主要作品为《白石道人歌曲》，《扬州慢》等出于此。
文天祥，字宋瑞，号文山。主要作品为《正气歌》《过零丁洋》《指南录后序》，有《文山先生全集》，其作品中表现了激昂动人的爱国精怀。
（六）元朝时期
关汉卿，名一斋，号已斋叟，我国古代**位伟大的戏剧家，世界文化名人，与郑光祖、白朴、马致远并称“元曲四大家”。主要作品为《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》。
王实甫，主要作品为《西厢记》，该作品为元代剧本中*长的一部，也是元剧中*成功的作品之一。
马致远，字千里，号东篱。“元曲四大家”之一。元散曲作者中成就*高者之一，主要作品为杂剧《汉宫秋》、散曲《天净沙?秋思》等，结为《东篱乐府》。
张养浩，字希孟，号云庄。主要作品为《云庄休居自道小乐府》，其中《山坡羊?潼关怀古》一首*成功。
睢景臣，字景贤，主要作品为《哨遍?高祖还乡》套曲。

**章?中国古典诗歌文学常识
一、诗歌的分类
诗歌根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类，按时代可分为古典诗歌和现代诗歌（新诗）两大部分。
（一）古典诗歌
古典诗歌有古体诗（又名古诗、古风）、近体诗（又名今体诗、格律诗）、词（又名诗余、长短句、曲词、曲子词）、曲等几种不同形式。
古体诗就是古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，每句字数不定（指杂言），不讲究对仗，押韵自由。它有四言古诗（*早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于汉，如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、乐府诗（标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称，如《琵琶行》）等形式。
近体诗鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。它有绝句和律诗两种类型，绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种，律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种。
词鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）三种形式。词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。
曲鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套数（又名“套曲”）两种形式。
（二）现代诗歌
现代诗歌是指“五四运动”以来的诗歌，又称新诗。按照诗歌语言节奏和谐性的层级，现代诗歌分为现代风体、格律诗歌；按照作品内容的表达方式划分，现代诗歌可以为叙事诗和抒情诗。现代诗歌形式自由，内涵开放，意象经营重于修辞，有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。现代诗歌适应了时代要求，以接近群众的白话语言反映现实生活，以打破旧体诗的格律形式束缚。
随着自由体新诗的勃兴，新诗体式因不加节制而趋于散漫，便转而要求便于吟诵的格律化。代表新诗创始期*高成就的是创造社的主将﹑浪漫主义诗人郭沫若，代表作是《女神》。徐志摩是新月派中*具代表性的诗人，著有诗集《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》等；闻一多是新月派创作和理论全面发展的诗人，著有诗集《红烛》《死水》；朱湘在格律诗的倡导和建设方面亦多有建树。他著有《夏天》《草莽集》《石门集》等。20世纪20年代后期，象征派诗风兴起，李金发以法国象征主义诗歌为模式，著有诗集《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》；戴望舒，因发表《雨巷》一诗而被称为“雨巷诗人”。“泰戈尔体诗歌”是中国现代诗歌风格流派之一，欧发伟创作的《红楼遗梦》是“泰戈尔体诗歌”诞生的标志。
*初试验并倡导新诗的杂志是《新青年》。《新青年》继发表新月诗社胡适的《文学改良刍议》之后，于1917年2月2卷6号上刊出胡适的白话诗8首。这是中国诗歌运动中出现的**批白话诗。早期新诗注重社会生活，面向人生，揭露黑暗，以新诗作为干预人生手段的现实主义倾向。1920年3月，胡适的《尝试集》出版，这是“五四”新文化运动时期**部白话新诗集。朱自清是其中成绩显著的诗人。冰心也是文学研究会中较早开始创作活动的作者之一，她的代表作《繁星》《春水》深受泰戈尔的影响，晶莹清丽，浸透着在人性主题下的母爱和童心。“五四”时期青年男女渴望挣脱封建旧礼教的束缚，湖畔诗社汪静之﹑冯雪峰﹑潘漠华﹑应修人的合集《湖畔》《春的歌集》因此为世人注目。汪静之尚有《蕙的风》和《寂寞的国》。
二、诗、词、曲的有关知识
新诗?旧体诗
新诗是指五四运动前后，新文化运动提倡的用白话写的自由体诗，如《再别康桥》《我爱这土地》都是新诗。今人用文言写的格律诗称为旧体诗，如：毛泽东的《沁园春?长沙》、陈毅的《梅岭三章》，二者都是现代诗歌。
②古体诗?近体诗
古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。二者的主要区别是：近体诗是指唐初形成的，在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗，古体诗则不讲格律，唐代以前的诗歌大多是古体诗。
③律诗?绝句
律诗和绝句（又叫截句）的区别主要在句数上。绝句只有四句，可以对仗，也可以不对仗。律诗共八句，一二两句为首联，三四两句为颔联，五六两句为颈联，七八两句为尾联；首联和尾联可对仗，也可不对仗，颔联和颈联必须对仗；无论律诗还是绝句，都有平仄声的要求。八句以上的律诗为排律。
④歌?行?引
歌?行?引为古代诗歌体裁，三者无严格区别。音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言，如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》。
⑤乐府?新乐府
汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌简称为乐府。乐府，本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称。新乐府创于初唐。初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗人另立新题，已与原声韵不同，故称新乐府，到白居易时期确定了新乐府的名称。
⑥题目?词牌
题目和词牌的区别：词牌是一首词的曲调名称。如《念奴娇?赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是题目，揭示该词是一首抒怀词，地点是在“赤壁”。词必须有词牌，但不一定有题目。分成两段的词上段称为“上阕”（或“上片”），下段称为“下阕”（或“下片”）（“阕”是“乐曲终了”的意思）。
⑦散曲
散曲是宋元时代兴起的，由词蜕化出来的一种和着音乐演奏的歌曲。体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括小令和套数两种形式。小令只含一支曲子，如《越调?天净沙?秋思》只有“天净沙”一曲。而套数是合一个曲调中多支曲子为一套，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子，一套中曲子数不定，少则两曲，多则不限；每一套数都以**首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底；结尾处多用“煞”，用多少遍没有规定。如《般涉调?哨遍?高祖还乡》，它含有属于“般涉调”这一宫调的八支曲子，而其中“哨遍”是这套曲的**支曲的曲牌名，又是全套曲的曲牌。
⑧元杂剧
杂剧是宋金时期在诸宫调等的基础上成长起来的文学样式，是一种把歌曲、宾白、舞蹈、表演等结合起来的戏曲艺术形式。在结构上一般每本为四折（也有五折六折的），必要时加“楔子”，每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。杂剧可分为旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）两种，如《窦娥冤》就是旦本，其中第三折用的是“正宫”调。元杂剧剧本由科、唱、白组成，“科”是剧本中对主要动作、表情和舞台效果做出的规定；“唱”就是唱词；“白”是宾白，宾白分为对白（人物对话）、独白（人物自序）、旁白（背着别的人物自序心理）、带白（唱词中的插话）。元杂剧的主要角色是：旦（扮演女主角的叫正旦，配角有副旦、外旦、小旦等）；末（扮演男主角的叫正末，配角有副末、外末、小末等；外（外末，扮老年男子）；净（俗称“大花脸”，大多扮演性格、相貌上独特的人物（如张飞、李逵）；丑（俗称“小花脸”，大多扮演男性次要人物）；卜儿（扮演老年妇女）。
⑨宫调?曲牌
曲牌和词牌一样，是曲的音乐谱式。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同，如《长亭送别》中的《滚绣球》《叨叨令》《快活三》《四边静》《朝天子》《满庭芳》《五煞》等都是曲牌。每一个曲牌在韵上必须属于一种宫调；部分宫调下有若干种曲牌；宫调是音乐术语，表示声音的高低等，如《长亭送别》中的《正宫》就是一种宫调。
三、中国古典诗歌的流派和文学运动
①山水田园诗派。以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然景物的歌咏，或流露不愿同流合污的情绪，或表现隐逸避世的消极思想。其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等。
②边塞诗派。以边塞生活、战争为题材。代表作家有唐代高适、岑参，还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。
③豪放派。宋代词坛的一大流派，其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主，代表作品为苏轼的《念奴娇?赤壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐?京口北固亭怀古》。
④婉约派。宋代词坛上的一大流派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或深沉幽怨，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等。
⑤新乐府运动。由白居易、元稹倡导，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，虽称为乐府，但不拘于声律，故称新乐府。白居易所作五十首，颇多反映社会矛盾之作，在当时较有现实意义，其形式采用乐府歌行体，多以三言、七言错杂运用。
四、中国古代的**诗人及作品
（一）春秋战国时代
1.《诗经》
《诗经》中国*早的诗歌总集，本称为《诗》，后又以“诗三百”为代称。**篇目有《关雌》《氓》《伐植》《硕鼠》《七月》等。《诗经》收录了从周初到春秋时期的诗歌共305篇，分为“风”“雅”“颂”三大类。《诗经》开创了我国文学现实主义传统，列为“五经”之一。
2. 楚辞
屈原开创了楚辞新诗体。屈原，名平，是我国**个爱国主义、浪漫主义诗人，主要作品为《离骚》、《九歌》（包括《山鬼》《国殇》等11篇）、《天问》、《九章》（包括 《涉江》《哀郢》《橘颂》等9篇）。西汉刘向编成《楚辞》一书，以屈作为主，因具有浓厚的楚国地方色彩，故称“楚辞”，后世因称这种诗体为“楚辞体”“骚体”。开创了我国诗歌浪漫主义传统的《离骚》和《诗经》中的国风并称“风骚”，成为“文学”的代名词。
（二）两汉时期
两汉时期的主要文学作品形式为乐府。乐府的主要作品为《陌上桑》《长歌行》《上邪》《十五从军征》《孔雀东南飞》。前四者见于宋代郭茂情编的《乐府诗集》，后者见南朝徐陵编的《玉台新咏》，其中《孔雀东南飞》是我国古代*长的叙事诗，与《木兰诗》合称“乐府双璧”。
（三）魏晋南北朝时期
曹操开创了“建安风骨”新风。曹操字孟德，为“三曹”之首，主要作品为《魏武帝集》。代表作有《苦寒行》《龟虽寿》《短歌行》《观沧海》等，属乐府歌辞。鲁迅称他是“一个改造文章的祖师”。曹植，字子建，“三曹”之一，主要作品为《曹子建集》，代表作有《野田黄雀行》《七步诗》《洛神赋》。
陶渊明，字元亮，自号五柳先生，是我国**位杰出的田园诗人，著有《陶渊明集》，代表作有《桃花源记》《归去来兮辞》《归园田居》《饮酒》等。
北朝乐府主要作品有《木兰诗》《敕勒歌》《折杨柳歌辞》都被收入《乐府诗集》，其中《木兰诗》为“乐府双璧”之一。
（四）唐朝五代时期
王勃，字子安，“初唐四杰”之一（另三位是骆宾王、卢照邻、杨炯）。主要作品为《王子安集》，其中《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》。他在“四杰”中成就*高。
贺知章，字季真，自号四明狂客。主要作品为《咏柳》《回乡偶书》。
王之涣，字季陵。主要作品为《凉州词》《登鹤雀楼》。绝句《凉州词》被誉为“唐代绝句压卷之作”。属边塞诗派。
孟浩然，襄阳人。唐代**个大量写山水诗的人，与王维齐名，世称“王孟”。主要作品为《过故人庄》《春晓》等，结为《孟襄阳集》。
王昌龄，字少伯，江宁人，善边塞诗、宫怨诗。曾任龙标尉，世称“王龙标”“七绝圣手”。主要作品为《出塞》《从军行》，后人辑有《王昌龄集》。
王维，字摩诘，官至尚书右丞，故称“王右丞”，诗人兼画家。与孟浩然同为盛唐田园山水派代表。主要作品为《送元二使安西》《相思》《观猎》《辋川闲居赠裴秀才迪》，结为《王右丞集》，苏轼赞他“诗中有画”“画中有诗”。
高适，字达夫，曾任散骑常侍，世称高常侍。与岑参齐名，并称“高岑”，同为盛唐边塞诗派的代表。主要作品为《燕歌行》《别董大》等，后人辑有《高常侍集》
李白，字太白，别号青莲居士，人称“诗仙”，唐代三大诗人之一，与杜甫并称“李杜”。主要作品为《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《子夜吴歌》《望天门山》《秋浦歌》《秋登宣城谢朓北楼》等，结为《李太白集》。李白的诗歌是古典浪漫主义诗歌艺术的高峰，韩愈称赞说：“李杜文章在，光焰万丈长。”
杜甫，字子美，世称“杜拾遗”“杜工部”，唐代三大诗人之一，与李白齐名，人称“诗圣”。主要作品为《兵车行》、《春望》、《茅屋为秋风所破歌》、《闻官军收河南河北》、“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》）、“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）等，结为《杜工部集》。杜甫的诗歌是现实主义诗歌艺术的高峰，首创记事名篇的乐府诗，直接推动了后来白居易为首的新乐府运动。
岑参，曾任嘉州刺使，世称岑嘉州，边塞诗派的重要代表。主要作品为《白雪歌送武判官归京》等，结为《岑嘉州诗集》。
孟郊，字东野。**苦吟诗人。主要作品为《秋怀》《贫女词》《游子吟》等，结为《孟东野诗集》。长于五言，多寒苦之音，与贾岛并称“郊寒岛瘦”。
韩愈，字退之，官至吏部侍郎，世称“韩吏部”“韩文公”，又称“韩昌黎”。唐代古文运动倡导者，“唐宋八大家”之首，与柳宗元并称“韩柳”。主要作品为《师说》《马说》《原毁》《进学解》《祭十二郎文》等，结为《昌黎先生集》。他主张恢复先秦两汉时期的散文传统，摒弃南北朝以来的骈体文；主张文章内容要充实，提出“唯陈言之务去”的要求。在诗歌创作上主张“以文为诗”，力求新奇。
刘禹锡，字梦得，世称“刘宾客”，与柳宗元合称“刘柳”，与白居易合称“刘白”。主要作品为《陋室铭》《乌衣巷》《竹枝词》等，结为《刘宾客集》《刘梦得文集》。
白居易，字乐天，号香山居士，中唐新乐府运动的主要倡导者，唐代三大诗人之一，与元稹合称“元白”。主要作品为《秦中吟》、《新乐府》（包括《卖炭翁》等）、《长恨歌》、《琵琶行》等，自编为《白氏长庆集》，后人又编为《白香山诗集》。他是现实主义传统的继承者，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。白居易的诗歌是通俗派的代表，相传其诗老妪可懂。
柳宗元，字子厚，人称“柳河东”，又称柳柳州。唐代古文运动的***之一，“唐宋八大家”之一，与韩愈并称“韩柳”。主要作品为《捕蛇者说》《三戒》（包括《黔之驴》）、“永州八记”（包括《小石潭记》）、《童区寄信》等散文，《渔翁》《江雪》等诗，结为《柳河东集》。他是中国**个把寓言正式写成独立的文学作品的作家，开拓了我国古代寓言文学发展的新阶段。
李贺，字长吉。主要作品为《雁门太守行》《金铜仙人辞汉歌》等，结为《昌谷集》。李贺被称为“诗鬼”，其作品想象奇特，用词瑰丽，有浪漫主义色彩，风格独特。
杜牧，字牧之，与李商隐齐名，并称“小李杜”。晚年居樊川别墅，因号杜樊川。主要作品为《阿房宫赋》《江南春绝句》《清明》《泊秦淮》《秋夕》等。结为《樊川文集》。杜牧尤擅七律七绝。赋作的散文化倾向对后世影响较大。
李商隐，字义山，号玉溪生，又号樊南生。主要作品为《行次西郊作一百韵》《乐游原》《锦瑟》《无题》等，结为《李义山诗集》，另有《樊南文集》。《行次》是一首长篇政治诗。《无题》诗多以爱情为题材，缠绵秀丽，对后代有很大的影响。
李煜，字重光，五代时南唐国主，世称李后主。主要作品为《虞美人》《相见欢》《浪淘沙令》等，与其父李璟词合刻为《南唐二主词》。王国维说，词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
（五）宋朝时期
范仲淹，字希文，谥文正。主要作品为《岳阳楼记》《渔家傲》等，结为《范文正公集》兼工诗词散文，属豪放派。
柳永，原名三变，字耆卿，别称柳七、柳屯田。主要作品为《雨霖铃》《八声甘州》等，有《乐章集》传世。柳永大量创制慢词（长调），扩充了词的体制容量，提高了词的表现能力。
晏殊，字同叔，谥元献。晏殊尤擅小令，风调娴雅，气象富贵。主要作品为《浣溪沙》《蝶恋花》等，存《珠玉词》《曼元献遗文》。
欧阳修，字永叔，号醉翁，六一居士，谥文忠。北宋文坛**，“唐宋八大家”之一。主要作品为与宋祁合修的《新唐书》，独撰《新五代史》（《伶官传序》出于此）。有《醉翁亭记》《秋声赋》《六一词》等，结为《欧阳文忠集》。《六一诗话》是我国**部诗话。
苏洵，字明允，号老泉。“唐宋八大家”之一，与子苏轼、苏辙合称“三苏”。主要作品有《嘉右集》（《六国论》出于此）。作品以史论、政论为主。
苏轼，字子瞻，号东坡居士，谥文忠。宋代伟大的文人，“唐宋八大家”之一，能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。开创了豪放词派。与韩愈并誉为“韩潮苏海”。
苏轼在书法上与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。主要作品为《赤壁赋》《石钟山记》《题西林壁》《水调歌头》《念奴娇》等，结为《东坡七集》《苏文忠公集》。
苏辙，字子由，“唐宋八大家”之一。主要作品为《栾城集》。
辛弃疾，字幼安，号稼轩，与苏轼并称“苏辛”，人称“词中之龙”。主要作品为《稼轩长短句》，名篇有《摸鱼儿》《永遇乐》《清平乐》等。辛弃疾继承并发展了苏轼的豪放词风，开拓了词的表现范围，成就**。
曾巩，字子固，谥文定，又称南丰先生。“唐宋八大家”之一。主要作品为《元丰类稿》。
王安石，字介甫，号半山，世称王荆公、王文公。“唐宋八大家”之一。主要作品为《游褒禅山记》《伤仲永》《元日》《泊船瓜州》等，集为《王临川集》，列宁称之为“中国十一世纪的改革家”。
李清照，号易安居士。中国古代*重要的女诗人，宋代婉约词派中成就*高者。主要作品有《武陵春》《如梦令》《声声慢》等，结为《漱玉词》。
陆游，字务观，号放翁。主要作品为《书愤》《示儿》《钗头凤》等。结为《剑南诗稿》《渭南文集》《老学庵笔记》。中国古代*高产的诗人（有诗9000多首）。
姜夔，字尧章，号白石道人。主要作品为《白石道人歌曲》，《扬州慢》等出于此。
文天祥，字宋瑞，号文山。主要作品为《正气歌》《过零丁洋》《指南录后序》，有《文山先生全集》，其作品中表现了激昂动人的爱国精怀。
（六）元朝时期
关汉卿，名一斋，号已斋叟，我国古代**位伟大的戏剧家，世界文化名人，与郑光祖、白朴、马致远并称“元曲四大家”。主要作品为《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》。
王实甫，主要作品为《西厢记》，该作品为元代剧本中*长的一部，也是元剧中*成功的作品之一。
马致远，字千里，号东篱。“元曲四大家”之一。元散曲作者中成就*高者之一，主要作品为杂剧《汉宫秋》、散曲《天净沙?秋思》等，结为《东篱乐府》。
张养浩，字希孟，号云庄。主要作品为《云庄休居自道小乐府》，其中《山坡羊?潼关怀古》一首*成功。
睢景臣，字景贤，主要作品为《哨遍?高祖还乡》套曲。

李昊，南开大学硕士，大学导师，美国麓鹿出版社特约作家、美国麓鹿出版社中国书画院副院长；中国新闻杂志特约专栏作家；中国**收藏协会理事；中国散文诗研究院院士。