9787532523795

雍正朝是清代颜色釉瓷器*为成熟与全面发展的时期，举凡历朝历代的色釉，在本朝瓷器上均有所表现。每种釉色又有不同的色差，并各成体系，如红釉中之霁红、钧红、珊瑚红、盖血红；青釉中之龙泉、豆青、影青、天青、粉青；蓝釉中之孔雀蓝、霁蓝、天蓝；黄釉中之柠檬黄、米黄等。皆有名品传世，如红得艳丽、白得皎洁的盖血红；釉色幽淡，纯洁无瑕的天青等。雍正的仿生釉开乾隆仿生瓷之先河，仿木釉、仿石釉技高一筹，酷肖真品，真假莫分，以达随心所欲的境界。窑变釉则人为配制釉色。五光十色，绚丽异常。更有仿前朝钧、汝、官、哥、定釉，釉质光润，清澈如镜，仿古而超古，达到了历史*好水平。
本书主要从雍正颜色釉的品种、呈色原因及烧造时间加以简洁明了的阐述。虽然**是介绍本朝丰富多采的颜色釉，但对各个时期的釉色差异亦有所涉及，同时佐以器型、胎质、款识等特征，不仅使读者对雍正颜色釉有所了解，对不同时期的颜色釉亦有大致的印象，跳出了一般陶瓷著述就釉色而论釉色的窠臼，为别有创意的全面反映雍正颜色釉瓷器的参考书。

白釉瓷器概述
白釉
红釉瓷器概述
霁红釉
胭脂红釉
珊瑚红釉
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书摘
清代白釉
清代白釉烧制达到**，且为珐琅彩、粉彩瓷提供了上好的白胎瓷器，
使彩瓷无论其彩还是胎都能为世人所珍爱。清代官窑白釉器多是为制作彩瓷
而制，素白瓷则生产不多，且多为祭器。清代白釉器一般作为粉彩、珐琅彩
等彩瓷的素白胎，各个朝代的白釉器无十分明确的界限，且官窑器均署有年
款，故断代较为容易，而民窑白釉器因不署年代则不易断代。
顺治白釉器胎质较明末略为坚致，但较康熙时略为粗松，釉面肥厚，无
明代白釉的滋润感，光泽度不强，釉色白中泛青，类如卵皮，多数器物口施
酱黄釉。顺治时期白釉器以盘、碗等日常生活用器居多。顺治白釉瓷除光素
无纹外，另有暗刻龙纹与缠枝莲纹器物。顺治白釉器官窑有书“大清顺治年
制”六字青花双圈款。民窑白釉器或无款识，或为堂名款如“玉堂佳器”等
。
康熙初期景德镇的制瓷业经过明末清初的战乱，虽然受到一定的影响，
但官、民窑仍有生产，康熙初期为官窑生产的复苏期。到康熙中晚期制瓷水
平达到了很高的境地，尤其是珐琅彩瓷的制作更是以胎体洁白，釉色滋润的
白釉瓷器为基础。康熙白釉瓷主要有三大类：一为仿烧宋代定窑白釉瓷，二
为仿明代甜白釉器，第三类是具有本朝风格的白釉瓷器的制作，多为彩瓷所
烧制的素白瓷。康熙白釉器器型丰富，有觚、尊、梅瓶、葫芦瓶、橄榄瓶、
盘口瓶、三足炉、盆、蟋蟀盆、盒、缸、钵、洗、盘、碟、碗、杯以及文房
用具如笔筒、水盂、太白尊等器物。康熙官窑白釉器的胎质较为纯净细腻，
有如糯米粉一样细白，釉料配制纯净，胎釉结合紧密，无明显的气孔，这是
与明代不同之处，另外，康熙时期白釉釉层不象明代那样肥厚，而是釉层较
薄，透过釉层可以看到胎体上的旋削痕，迎光透视胎色为青白色。康熙民窑
白釉器有日常生活用瓷和祭祀用瓷。釉色白中透青，釉质滋润光亮，显得格
外坚硬，另有胎体为浆胎白釉瓷，即器物胎体较轻，釉白中稍呈灰色。康熙
白釉器除光素无纹饰外，另有刻花、印花及镂雕器物。纹饰有牡丹、缠枝莲
、缠枝菊等。官窑白釉器除落有“大清康熙年制”、“大明宣德年制”、“
成化年制”楷款。民窑白釉器有无款识器物，也有落堂名款如“朗润堂”、
“上峰博制”、“希范堂”等。
雍正时期白釉的烧造达到极高的程度，无论是釉的透明度还是胎的白度
均大大超过永乐时期的白釉瓷
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单色釉，梁历代之大成，色泽纯正；
仿生釉，填前朝之空白，惟妙惟肖；
窑变釉，创一代之神奇，变幻莫测。
本书是“老古董丛书”的一册，主要从雍正颜色釉的品种、呈色原因及烧造时间加以简洁明了的阐述。虽然**是介绍本朝丰富多彩的颜色釉，但对各个时期的釉色差异亦有所涉及，同时佐以器型、胎质、款识等的特征，不仅使读者对雍正颜色釉有所了解，对不同时期的颜色釉亦有大致的印象，跳出了一般陶瓷著述就釉色而论釉色的窠臼，为别有创意的全面反映雍正颜色釉瓷器的参考书。 书评
单色釉，集历代之大成，色泽纯正；仿生釉，填前朝之空白，惟妙惟肖；窑变釉，创一代之神奇，变幻莫测。