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  唐史原来超有趣
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本书将古代、近代西方文论划分为古典时期、神学时期、复苏时期、展形时期、德国古典时期、浪漫主义和现实主义时期、大发展时期等七个时期,勾勒出西方文论发展的基本脉络和历史线索,并与20世纪西方现当代文论相衔接。

绪论
**节 学习西方文论的意义和方法
一、西方文论的范围和基本内容
二、学习西方文论的意义
三、学习西方文论的方法
第二节 西方文论发展的基本历史脉络
一、古典时期:古希腊罗马文论
二、神学时期:中世纪文论
三、复苏时期:文艺复兴文论
四、展开时期:17-18世纪文论
五、德国古典时期
六、浪漫主义和现实主义时期
七、大发展时期
第三节 现代性与西方文论新变
一、什么是现代性
二、启蒙理性对文论的影响
三、科学主义对文论的影响
四、美学现代性
**章 古希腊文论
**节 概述
第二节 柏拉图
一、模仿说的缘起
二、诗的道德标准
三、诗为迷狂说
第三节 亚里士多德
一、为模仿正名
二、悲剧的结构
三、净化说
第二章 古罗马文论
**节 概述
第二节 贺拉斯
一、“合式”的原则
二、天才和艺术
第三节 《论崇高》
一、崇高与规则
二、崇高的来源
第四节 圣奥古斯丁
一、文学的罪责
二、论符号
第三章 中世纪文论
**节 概述
第二节 中世纪早期和中期的文论思想
一、圣经阐释理论
二、早期基督教诗人论诗
三、文索夫的乔弗瑞
第三节 托马斯·阿奎那
一、隐喻的权力
二、经为寓意说
第四节 但丁
一、诗为寓意说
二、论俗语
第四章 文艺复兴时期文论
**节 概述
第二节 薄伽丘
一、诗的神圣意味
二、诗的教化功能
第三节 锡德尼
一、诗的自由创造特征
二、诗的虚构问题
第四节 《诗学》的复兴与特里西诺
一、《诗学》的复兴
二、特里西诺
第五节 卡斯特尔维屈罗
一、诗的特性和目的
二、悲剧理论
第六节 塞万提斯
一、小说的开创性理论
二、艺术真实和作家才情
第七节 莎士比亚
一、真善美的统一
二、论想象
第五章 新古典主义文论
**节 概述
第二节 沙坡兰
一、古典主义的批评先例
二、新古典主义戏剧观
第三节 高乃依
一、当代悲剧的要求
二、突破三一律
第四节 德莱顿
一、变革古典主义戏剧法则
二、人物性格塑造的基本原则
第五节 布瓦洛
一、理性与自然
二、三一律与语言问题
第六章 启蒙主义文论
**节 概述
第二节 法国启蒙主义文论
一、伏尔泰
二、卢梭
三、狄德罗
第三节 德国启蒙主义文论
一、鲍姆嘉通
二、赫尔德
三、莱辛
第七章 德国古典时期文论
**节 概述
第二节 康德
一、哲学美学体系
二、美的艺术
三、天才与审美意象
第三节 歌德
一、艺术与自然
二、古典的与浪漫的
三、世界文学
第四节 席勒
一、游戏说
二、素朴的诗与感伤的诗
三、悲剧冲突论
第五节 黑格尔
一、三种艺术类型
二、史诗、抒情诗和戏剧诗
三、两善两恶的悲剧冲突
第八章 浪漫主义文论
**节 概述
第二节 德国浪漫主义文论
一、缘起与发展
二、诺瓦利斯
三、弗·施莱格尔
四、奥·施莱格尔
五、海涅
第三节 英国浪漫主义文论
一、时代背景
二、华兹华斯
三、柯勒律治
四、雪莱
第四节 法国浪漫主义文论
一、斯达尔夫人
二、夏多勃里昂
三、雨果
第九章 现实主义文论
**节 概述
第二节 法国现实主义文论
一、巴尔扎克
二、司汤达
第三节 英国现实主义文论
一、狄更斯
二、萨克雷
第四节 俄国现实主义文论
一、别林斯基
二、车尔尼雪大斯基
三、杜勃罗留波夫
四、列夫·托尔斯泰
第十章 实证主义文论
**节 概述
第二节 圣伯夫
一、传记式批评的任务
二、“作者**论”的局限
第三节 丹纳
一、三要素决定论
二、艺术本质观
第四节 左拉
一、实验小说与实验医学
二、自然主义实验小说
第十一章 现代文论的先声
**节 概述
第二节 意志主义文论
一、叔本华
二、尼采:日神精神与酒神精神
三、艺术的形而上学
第三节 前期存在主义文论
一、克尔凯郭尔
二、陀思妥耶夫斯基
第四节 前期解释学文论
一、施莱尔马赫
二、狄尔泰
第五节 唯美主义文论
一、戈蒂耶
二、王尔德
第六节 前期象征主义文论
一、波德莱尔
二、魏尔伦、兰波和马拉美
后记

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