在这部书中,我们*突出强调的、也是全书精髓的内容有三:
**,审美现象的要义…感受与意义。美学涉及的是感受,而不是理性。美学的对象是一种感性生活,通过(主要是)视觉、听觉与世界打交道的生活,情感是它的主要内容。而这种感性生活的目标则是意义,感受和领会意义。这种感性不是用来作本能的生物性选择和逃避,而是用来体会各种意义的。审美是一种通过感受,而不是观测、实验、计算、推导,来获得意义的活动。
第二,一种建立在艺术语言基础上的艺术审美观念。这也是现代美学的观念。艺术是审美的主要对象。对于艺术的审美有各种不同的途径,但是万变不离其宗的是,这种审美活动必须建立在对象的具体性的基础上,即具体的艺术语言基础上,否则是空洞的和无效的。对于绘画作品,我们首先要面对和搞懂的必然是色彩、线条和形状的语言,而不是人物的表情如何生动,动物的形象如何活灵活现,或者环境气氛如何真实。后者是前者的效果。而美学要关注艺术的根本。
第三,中西方美学的深刻区别。西方美学是不断发展的美学,创新体现在后人对前人的超越;西方美学受到合法性的要求,全面的体系性建构是其题中应有之义。中国美学是对一些核心主题的不断领悟,它

绪言:美学与现代美学
一、美学的诞生
二、美学与现代社会
三、什么是现代美学
四、美学的时代性和审美现象的稳定性
**编 西方美学的历史回顾
序言 西方美学的时期划分
一、美学与哲学密不可分的关系
二、西方哲学发展的三个时期
三、西方美学发展的历史时期
**章 本体论时期的西方美学
**节 毕达哥拉斯学派
第二节 柏拉图
一、柏拉图的世界格局
二、柏拉图论美
三、柏拉图论艺术
第三节 亚里士多德
一、亚里士多德美学思想的哲学基础
二、亚里士多德美学对感性的辩护
三、亚里士多德美学对理性的维护
第四节 达·芬奇
一、作为第二自然的艺术观
二、在宇宙论框架中对人的感性的张扬
第二章 认识论时期的西方美学
**节 认识论哲学及其与美学的关系
一、笛卡尔对哲学的改变
二、美学与认识论哲学
第二节 鲍姆加敦
一、鲍姆加敦对美学的开创和维护
二、鲍姆加敦的主要美学命题——“感性认识的完善”
三、鲍姆加敦美学的缺陷
第三节 阿贝·巴托
一、阿贝·巴托的艺术分类系统
二、阿贝·巴托的分类原则
第四节 英国经验主义美学
一、英国经验主义哲学与美学
二、霍布斯
三、休谟
四、博克
第五节 康德
一、美的分析
二、美学在认识论框架中的合法地位
三、美的理想性的证明
四、现代主义美学基础的奠定
第六节 费希纳与心理主义、科学主义美学
一、对思辨哲学的质疑和美学的科学主义倾向
二、费希纳
三、阿恩海姆
四、门罗
五、科学美学的利弊
第三章 语言论时期的西方美学
**节 哲学的语言论转向及其对美学的影响
一、索绪尔与结构主义语言学
……
第二编 中国美学的历史回顾
**章 重要的思想流派和人物著作
第二章 中国传统中几个主要的美学观念
第三编 一般美学问题
第四编 艺术的一般美学问题
第五编 各门类艺术的美学问题
参考文献

**章 本体论时期的西方美学
在这一章,我们要描述的美学代表人物从古希腊一直延续到十六世纪。他们都是本体论美学思想的代表,但是分别活动在两个很不相同的年代,前三个(毕达哥拉斯学派、柏拉图、亚里士多德)是在古代希腊,而达·芬奇则已经进入现代。他们的思想诉求会有不同,并由此影响到美学观点,但他们都持本体论的立场。
**节 毕达哥拉斯学派
古希腊的思想首先是从观察和追问世界开始的,所以宇宙的原则是这些思想家首先需要解答的问题。宇宙的原则是和谐,这是当时的主流观点。而这就立即与审美联系在一起了,因为宇宙的原则也就是包括美在内的一切的原则。美就是和谐。毕达哥拉斯学派的美学思想就具有这种很浓厚的宇宙论色彩。毕达哥拉斯学派是一个盛行于公元前六世纪左右的古希腊学术派别,他们首先是些天文学家和数学家。在观察天文的过程中,他们发现数学能够解释天体现象的规律,天体运行符合数学的比率和比例,体现了神秘的数学关系。数的和谐统领宇宙事物。按宇宙论法则,这种数的和谐原则也统领人类生活、工艺过程,直至人们的灵魂。
……