本书在构思及写作过程中,始终贯穿着简洁明了、条理清晰、层次分明和易于理解的思路。所谓简洁明了,即去芜存真,在各种传授方式中,选择*直接简单的方式,弃绝那些模糊的讲述或臃长的说道。简言之,以曲式结构分析的精髓示人。要将精髓示人则须条款清楚、指示明确。因此,书中对每一种曲式结构都先行明确其构成条件,并开示各种曲式所独具的结构特征,以澄清曲式间可能存在的模糊理解。当然,所有的曲式类别都会有例外和突破,艺术创作不是靠条款来构成的,但形成一门学科,必定有其普遍性和科学性。所谓层次分明有两层含意,其一是从底层单曲式结构类到高层奏鸣性结构,分层叙述、层层递进,形成曲式由小到大的金字塔型构造体系。其二是每一种曲式除了它的基本曲式形态外,它内部的次级结构(一次级或多次级)及怎样地组合构成**别曲式的内部结构体系。而为了学习群体易于理解,首先是对曲式分析方法和结论的表述避免晦涩难懂,尽可能让专业的学科变得平常。其次是分析的结果,不推崇那种长篇大论式的文学叙述方式(在学习曲式的过程中,过分强调文学描述的后果往往是使学生感觉废话连篇,言其左右而忘其根本),而图示的表达是*能明确显示曲式分析结果的方法(简洁的文

前言
**章 化繁为简
**节 音乐材料的分析
第二节 调性和声的分析
第三节 参考性的辅助分析
第四节 结构分析
第五节 音乐的陈述方式
第二章 一部曲式(乐段)
**节 曲式构成条件
第二节 二乐句乐段
第三节 多乐句乐段
第四节 扩展乐段
第三章 单二部曲式
**节 曲式构成条件
第二节 再现单二部
第三节 并列单二部
第四节 古二部曲式
第五节 对称单二部
第四章 单三部曲式
**节 曲式构成条件
第二节 典型的再现单三
第三节 结构复杂的再现单三
第四节 三部五部曲式的界定
第五章 其它结构类型
**节 并列三部曲式
第二节 双三部曲式
第三节 对称五部曲式
第六章 复三部曲式
**节 曲式构成条件
第二节 典型的复三部
第三节 特殊中部的复三部
第四节 变化再现的复三部
第五节 小复三部(中间类型)
第六节 复二部曲式
第七章 回旋曲式
**节 曲式构成条件
第二节 单结构回旋曲式
第三节 复结构回旋曲式
第四节 结构变化的回旋曲式
第八章 变奏曲式
**节 曲式构成核心
第二节 固定变奏曲
第三节 主题变奏曲
第四节 二重变奏曲
第九章 奏鸣曲式
**节 呈示部
第二节 展开部
第三节 再现部
第四节 引子与尾声
第十章 非典型性奏鸣曲式
**节 古奏鸣曲式
第二节 省略展开部的奏鸣曲式
……
第十一章 回旋奏鸣曲式
第十二章 苍穹异象
第十三章 曲式集成(套曲)
附录一 分析实例
附录二 常备分析使用的乐谱目录
参考书目

**章 化繁为简
**节 音乐材料的分析
这里所说的材料是指包含音乐主题及主题发展、旋律和旋律进行的部分,不是所有音符能成为音乐材料的,那些不具备主题和旋律意义的音符不在材料分析之列(譬如背景部分、伴奏部分、某些经过或连接的部分等等)。