本书由总纲及短片写作,创作一个标准电影剧本和电视写作三编十六章组成。内容包含:影视剧作基本概念,影视剧作的文体与格式,剧本写作的基本原则,场面问题,语言问题,悬念,电视剧作,纪录片创作,解说词写作,电视文案写作等。全书每章后附有课堂练习和课后作业,便于读者练习。
本书可作为广播电视编导专业的学生教材。

**编 总纲及短片写作
**章 怎样才能成为一名好作者
第二章 影视剧作基本概念
第三章 影视剧作的文体与格式
第四章 剧本写作的基本原则
第五章 短片创作
第二编 创作一个标准电影剧本
第六章 电影的类别
第七章 创作前的准备
第八章 完成故事大纲
第九章 场面写作
第十章 语言问题
第十一章 悬念
第十二章 视点与人称
第三编 电视写作
第十三章 电视剧作
第十四章 纪录片创作
第十五章 解说词写作
第十六章 电视文案写作
参考书目
后记

**章 怎样才能成为一名好作者
一、好的影视作品依赖好剧本
电影诞生之初,长度有限,剧情简单,摄影师居于主导,无需剧本,剧本诞生于1920年代有声片出现以后,匈牙利电影理论家巴拉兹曾说过“有声电影诞生后,电影剧本就自动跃居首要位置”。(《电影美学》)
据不完全统计,在影视业发达的美国,85%的奥斯卡获奖影片,70%的电视艾美奖获奖电视电影,95%的艾美奖电视系列剧,都改编自成功的、已获定评的小说或舞台剧,这意味着成功的故事基础是银幕成功的保证,而编故事是剧作者分内的事。
中国的情况也不例外,电影史上的经典名片,绝大多数都有一个良好的故事基础,有些则直接改编自成功的小说。**导演谢晋曾讲述自己选本子的方式是把中国**作家的作品拿来闭门阅读,如果一个小说感动自己足够多次,就会拿来改编。
**导演张艺谋的创作也曾长期依赖文学作品,《红高梁》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《有话好好说》都改编自小说。1994年张艺谋曾经说过:“我现在才明白,拍电影*主要的是说点人的事儿。”“围绕人说他的事”就是编故事。然而,时隔数年,张艺谋自己抛弃了这一经验,创作了《英雄》、《十面埋伏》等几部形式大于内容的大片,尽管由于营销得力,票房取得了突破,在故事层面却并没有获得观众和影评人的首肯。他的长期合作伙伴,**演员巩俐就一针见血地指出原因所在:“你怎么又回去当摄影师了?故事都到哪儿去了?”
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