对于人类艺术而言,戏剧或许是*具变化性、*为复杂的概念之一。随着社会和艺术自身的发展,不同时代的戏剧艺术会呈现出前代戏剧艺术所不具备的新特点。适应或包容这些新特点,戏剧观念自然也会不断发展变化,一部戏剧史在某种意义上就是一部戏剧观念的演进史。因此,只有对戏剧观念的历史沿革具有充分的认识和了解,我们才能真正把握戏剧艺术的本质,才能真正进入戏剧艺术的**。
作为戏剧艺术概论的著述,《戏剧艺术通论》采取史、论、评拼合建构的方法,对中西戏剧观念的历史沿革做了认真梳理,对中西戏剧史、戏剧艺术原理、戏剧类型和流派、戏剧批评分别进行了精要论述,点线面的统一与理论和实践的互证,是作者希望获得的效果,而戏剧学的原点阐发和创新成果的积极吸纳,亦是作者刻意之处。

导论 百变魔方——戏剧观念的历史沿革
**节 欧洲戏剧观念的变迁
第二节 中国戏剧观念的演进
**章 古典岁月——神和英雄的天地
**节 戏剧艺术的起源与形成
第二节 古希腊、古罗马和中世纪戏剧艺术
第三节 文艺复兴时期的戏剧
第二章 古典岁月——以歌舞演故事
**节 中国古典戏曲的起源
第二节 戏曲的形成与宋金杂剧
第三节 宋元南戏与元杂剧
第四节 明清传奇
第五节 花部的兴趣与京剧的形成
第三章 价值重建与戏剧的历史性转型
**节 古典主义、启蒙主义和浪漫主义戏剧
第二节 早期现实主义戏剧和自然主义戏剧
第三节 清末的戏曲改革运动
第四章 多元的时代——西方戏剧的繁荣和发展
**节 现实主义戏剧
第二节 现代主义戏剧
第三节 追求剧场表现的先锋戏剧思潮
第五章 骤变的时代——中国现代戏剧的探索和实践
**节 中国现代戏剧在探索中形成
第二节 政治语境下曲折发展的中国现代戏剧
第三节 新时期中国戏剧艺术的多元化
第六章 戏剧性格(灵魂):塑造与呈现
**节 作为戏剧存在基础的性格(灵魂)
第二节 性格(灵魂)——动作中的塑造
第三节 性格(灵魂)——语言中的呈现
第七章 矛盾冲突对于戏剧的意义
**节 没有冲突就没有戏剧
第二节 戏剧冲突的特点
第三节 戏剧冲突——疏离和颠覆
第八章 戏剧情节的艺术机巧
**节 戏剧情节的观念
第二节 情节:起承转合的整一性
第三节 完满情节的体认
第九章 结构与戏剧风貌
**节 戏剧结构——涵义、价值和特性
第二节 戏剧结构的文本类型
第三节 横向式结构和纵向式结构
第十章 戏剧语言:动作性、个性与抒情性
**节 戏剧语言的动作性特征
第二节 戏剧语言的个性化特征
第三节 戏剧语言的抒情性特征
第十一章 写实与写意、再现与表现
**节 写实与再现
第二节 写意与表现
……
第十二章 戏剧技巧的形式和种类
第十三章 崇高与滑稽的艺术
第十四章 超越生命——历史与历史剧
第十五章 存在主义、荒诞派和后现代戏剧
第十六章 戏剧表导演艺术
主要参考文献
后记

周安华,1957年12月生,江苏盐城人。文学博士。南京大学中文系教授、戏剧戏曲学专业(含电影电视方向)博士生导师。担任中国话剧研究会常务理事、中国高校影视教育研究会副会长、中国视协电视艺委会委员、美国剑桥**《美中社会与文化》编委、江苏卫视顾问等。主持**、省部级社会科项目多项。著有:《深沉悲怆的生命旋律——论中国当代悲剧》、《20世纪中国问题剧研究》、《青青艺术》、《电影艺术理论》等。曾获“中国话剧研究**著作奖”、“第五届中国电视金鹰奖”等多项奖励,及“江苏省十佳电视艺术家”称号。1998年赴美国BATES COLLEGE任客座教授,1999年赴新加坡南洋艺术学院学术交流、2002年赴台湾艺术大学任客座教授。