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  构造地质学(第三版) （内容一致，印次、封面或原价不同，统一售价，随机发货）
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《中国大百科全书·电影》认为电影学是“从社会文化现象、审美现象及大众传播手段的角度研究电影的科学。艺术学的一个分支。它以电影的艺术创作规律为研究对象。在其发展过程中与哲学特别是美学有紧密联系,与艺术学的其他分支以及历史学、社会学、心理学等学科有甚多关联,但它不等同于为达到一般美学、社会学、心理学、教育学或其他学科目的的电影研究。按照传统的分类法,电影学分为3个部分,即电影理论、电影史及电影评论。第二次世界大战结束后,特别是50~60年代以来,电影学突破了传统分类法的框框,出现了一些新的分科,如电影社会学、电影心理学、电影社会心理学、电影符号学、电影美学、电影哲学、电影诗学等等。这些新分支的出现,表明电影学与其他学科相结合的发展趋向,意味着在运用各学科的方法论研究电影问题的过程中,电影学的研究领域在扩大。”

绪论
一 电影学概说
二 电影学与大学电影
**章 特性
**节 历史视野中的电影
一 电影作为科技
二 电影作为艺术
三 电影作为语言
四 电影作为文化
五 电影作为商品
第二节 比较视野中的电影
一 电影与文学
二 电影与戏剧
三 电影与电视
第二章 元素
**节 影像/视觉元素
一 影像
二 镜头
三 胶片
四 构图
五 光线
六 色彩
第二节 声音/听觉元素
一 对白
二 音响
三 音乐
四 录音
第三节 蒙太奇/结构元素
一 释义
二 分类与功能
第三章 思潮
**节 经典电影
一 欧洲先锋电影
二 经典好莱坞电影
三 苏联蒙太奇学派电影
第二节 现代电影
一 意大利新现实主义电影
二 法国新浪潮电影
三 新德国电影
四 现代主义电影
五 日本新电影
六 新好莱坞电影
七 中国新电影
八 欧洲电影新走向
九 亚洲电影新格局
第四章 理论
**节 经典电影理论
一 电影心理学
二 蒙太奇与形式主义
三 长镜头与写实主义
第二节 现代电影理论
一 符号学
二 精神分析
三 意识形态
四 女权主义
五 叙事学
六 后现代文化
七 中国现代电影理论与批评
参考文献
后记
再版后记

**章 特 性
**节 历史视野中的电影
一 电影作为科技
在电影产生之前,还没有哪一门艺术与科学技术有着如此密切的相伴相生的关系,不论是文学、音乐、舞蹈,还是美术、雕塑、建筑,抑或戏剧,莫不如此。电影的诞生,本身便是得益于现代科学技术的发展。而电影历史的每一次转折,电影艺术的每一次进步,几乎都与现代科学技术有着十分明显的对应关系,从无声到有声,从黑白到彩色,从单声道到多声道环绕立体声,从普通银幕到宽银幕。电影,正是在科技与艺术的互动关系中发展起来的。因此,电影史家乔治·萨杜尔认为:“皮影戏和幻灯这些早期用形象表现故事的幼稚方法,它们的历史还有待编写。但一般说来,这两种视觉上的娱乐对电影叙事的影响,并不大于文学、戏剧、绘画以及其他高尚的艺术,同时,也并不大于宗教画、日历画、木偶戏、漫画以及其他被人轻视的通俗性的艺术。”④
电影在它诞生的*初阶段,并不是一门艺术,而是一种科技产品。1895年12月28日,已经被确认为是电影诞生的日子,这也使得电影成为此前所有艺术样式中我们惟一确切知道“生日”的艺术。这**,卢米埃尔在法国巴黎嘉布遣路“大咖啡馆”运用“活动电影机”放映电影,成为“在公开卖票放映上获得成功的人”,也就是在关于电影的发明竞赛中获得胜利的人。而电影机器的发明,却经历了一个并不轻松的过程。
……

陈晓云,北京电影学院教授、北京电影学院学报副主编、北京电影学院首届电影学博士,**社会科学基金项目成果通讯鉴定专家、全国学位与研究生教育评估专家、中国电影家协会会员、中国电影家协会理论评论工作委员会委员、中国电视艺术家协会会员、中国高等院校电影电视学会理事、中国人民大学书报资料**《影视艺术》学术委员、《电影艺术》编委、北京大学生电影节专家评委。主要从事电影研究与教学,兼及影视策划、创作与杂志编辑,先后执教于浙江师范大学、西藏民族学院、浙江大学等高校,出版《作为文化的影像——中国当代电影文化阐释》、《绚丽的时空——电影·电视》、《视觉神话——影视文化的深层结构》、《众人狂欢——网络传播与娱乐》、《新中国电影史话》、《电影学导论》、《中国当代电影》、《我的秘密之花——电影中的女性》、《电影城市:中国电影与城市文化(1990—2007年)》等著作,获中国文联文艺评论奖、中国金鸡百花电影节**学术论文奖、中国高等院校影视学会“学会奖”、浙江省哲学社会科学**成果奖、浙江省教学成果奖等奖项。