本书以实际应用为出发点,通过理论与实训相结合,由浅入深地介绍了在学习非线性编辑软件过程中应掌握的基本操作技能和必要的基础知识。
全书分四个部分**部分主要介绍视频制作的基本概念和知识,是学习非线性编辑软件的技术基础:第二至第四部分是对Adobe Premiere Pro CS3、大洋D3-Edit、DPSVelocity这三个国内外影视制作行业中���泛应用的非线性编辑软件的详细介绍。

第1章 视频制作基础知识
第2章 Premiere Pro CS3简介与基础
第3章 素材采集、导人与管理
第4章 基本编辑操作
第5章 使用视频转场**
第6章 运动**与透明叠加
第7章 视频**简介
第8章 图文字幕制作
第9章 音频编辑处理
第10章 节目预演和输出
第11章 大洋D3-Edit概述
第12章 创建项目和资源管理
第13章 采集素材
第14章 故事板编辑
第15章 视频转场
第16章 视频特技
第17章 音频编辑与**
第18章 创建字幕和图形
第19章 节目输出
第20章 DPS非线性编辑系统介绍
第21章 素材的采集与导入
第22章 视频编辑
第23章 视频特技
第24章 音频的处理
第25章 字幕
第26章 生成与输出

第1章 视频制作基础知识
1.1 视频运动原理与电视扫描
视觉残留假说
我们知道,影视图像实际上都是由连续的画面构成的。由一系列静止图像组成的电影和电视影像为什么会动,传统的解释是由于人眼存在着“视觉残留”(persistence of vision)这种视觉现象。所谓的“视觉残留”(视觉暂留)就是说,当一个物体或图像以极快的速度从我们眼前闪过的时候,在图像消失后,影像仍会滞留在视网膜上一段时间。因此当人眼看到一连串略有差异的影像时,每个影像都有一个短暂的持续,这些影像连在一块儿,人眼便感知到了平滑的运动影像。长期以来,人们一直用视觉残留来解释电影和电视的运动知觉原理。
实际上,人眼对影视图像的运动感知,远不止视觉残留这样简单。不少研究过这一问题的心理学家和生理学家指出,电影和电视等视频是逐帧放映的,但人眼并不是放映机和摄像机,对于人眼来说并不存在帧率,电影之所以会动,和人的复杂心理认知机制有关。研究“视觉残留”现象应当与Beta运动和Phi运动结合起来考虑。人眼和大脑存在运动感知系统、细节感知系统和模式感知系统,视觉影像的运动是这三者综合作用的结果。提示参见“The Myth of Persistence of Vision Revisited”Journal of Filmand Video,V01.45,****(Spring 1993):3-12。
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