影视摄影艺术（修订版）

绪论
**章 影视摄影造型表现手段
**节 影视银屏视觉形象的建构
第二节 光线造型表现手段
第三节 运动(动向)造型表现手段
第四节 光学造型表现手段
第五节 色阶造型表现手段
第六节 影视摄影造型表现手段的功能与影像形悉
第七节 影视造型特点
第二章 影视光线处理
**节 影视摄影光线处理
第二节 光线与光效
第三节 外景光线处理
第四节 内景光线处理
第五节 实景光线处理
第三章 影视摄影构图
**节 影视摄影构图的特点
第二节 影视摄影构图的结构元素
第三节 影视摄影构图的表现元素
第四节 影视摄影构图的形式元素
第五节 影视摄影静态构图
第六节 影视摄影动态构图
第七节 影视摄影综合构图
第八节 影视摄影构图的时空处理
第四章 影视摄影艺术创作
**节 非情节性影视作品摄影创作
第二节 情节性影视作品摄影创作
第三节 其他类型影视作品摄影创作
第五章 影视摄影艺术
**节 影视综合艺术
第二节 影视综合艺术中的摄影艺术
第三节 影视摄影艺术和作品风格、样式的关系
后记

**章 影视摄影造型表现手段
**节 影视银屏视觉形象的建构
创造银屏视觉图像,就是运用全部影视摄影技术、艺术造型表现手段,按照表现目的要求,在符合人的生理—心理机制情况下,把对象可视形态——视知形色结构,变成银(屏)幕上的可视形象——影像形色结构;进而把对象所负载的内容、意义、情感、情绪等生动感人地传达给观众。对象通过视觉感官成为视像,被人们视感知。影视把对象及其所负载的情意信息传达给观众,既不是通过对象自身,也不是观众自己直观对象,而是通过构成银(屏)幕视觉形象的物质基础——影像(图像)来完成的。影像的取得,一是对象的实际存在;二是光的照明描绘;三是光学镜头的聚焦成像;四是用摄影(摄像)机对对象进行分切单独拍摄;五是对曝过光的感光材料进行洗印,加工印成正片(电影),摄像机把光学影像转为视频信号(电视)。这些过程记录的是影视工作者视感知的结果。若把这个结果传达给观众还要经过:六是经后期剪辑、配音,使分切单独拍摄的镜头画面成为声画合一、组接连续叙述的镜头画面;七是放映(电影)、播出(电视);八是观众在有放映设备的影院观看(电影),通过电视机接收观看(电视)。这是观众通过自己视听感官的接受而感知的。它是接受影像刺激的视知结果。**次,对象刺激的是影视工作者的视觉感官,经拍摄,记录下来的是通过机器拍摄的他们的视感知结果。就是说,影视工作者直接看见了对象,由大脑决定拍摄方式,再指挥视觉和身心操作摄影造型表现手段进行拍摄后,才得出这样的结果。这里起作用的是影视工作者的视觉感知素质及审美意识。
……

此书必读,何以故,未来的摄影大师将从这里起步。
北京电影学院教授 王迪
本书的前身曾是培养中国第五代电影摄影师的启蒙教材,新版定应是今天在校学习影视制作学生身边**的书籍。
中国传媒大学教授、博士生导师 梁明
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北京电影学院教授 甘泉

郑国恩,l930年1月5日生于黑龙江安达市。祖籍山东蓬莱。 1948年参加革命,入东北电影制片厂第三期训练班,结业后分配摄影车间任助理。l954年毕业于东北师范大学。l954年随中国电影实习团赴前苏联莫斯科电影制片厂实习。1956年回国后留北京电影学院摄影系。l957年始,作为主任教员为摄影系56、58级两本科班讲授摄影艺术专业课。1962年复去莫斯科“全苏国立电影学院”摄影系进修。l965年回国后,在北京电影学院摄影系任教。“文革”后历任副教授、教授,摄影艺术教研组组长、系主任等职,并担任78级主任教员,讲授摄影艺术专业课,同时也为系内其他班级及外系授课。出版的著作有:《电影摄影造型基础》(1992年中国电影出版社出版);《影视摄影技巧与构图》(与王伟国合著,1993年科技文献出版社出版,同年获学院教材二等奖);《中国电影摄影艺术史略》(《当代电影》杂志1995年连载发表);《影视摄影艺术赏析》(1994年中国电影出版社出版);《影视摄影构图学》(1998年北京广播学院出版社出版)。授课之余,作为摄影师拍摄故事片《碧海红波》、《九龙滩》;作为编剧、导演拍摄故事片《冰山脚下》;作为艺术指导拍摄故事片《姑娘坟》、《苦藏的恋情》,电视连续剧《红土情》等。