今天津人民美术出版社出版《名家工笔骏马精选集》一书，无疑将是对当代中国画马艺术成就的一次集中展示，同时也为广大书画爱好者提供了很好的学习临摹范本。

画马之风，我国自古有之。作为主要的畜力资源，马在古代被广泛运用于战争、交通、农业生产等领域。将其引入造型艺术的范畴，现在我们能够看到的*早的*壮观的艺术作品当是秦代的兵马俑，从这些雕塑作品中我们发现：早在两千多年前我国的“艺术家”已经对马的造型、比例、骨骼、肌肉、经脉有了深入的了解。我们也可从这些雕塑作品中想见其时绘画艺术的成就。汉代出现了大量反映“车骑出行”内容的画像石，其中一些作品采用单线阴文的“线刻法”，其用线如篆书一般细劲连绵，又如春蚕吐丝一般均匀，无方折，不仅展现了汉代大宛宝马的雄健俊美之姿，更加展示了飞马的凌空之势。从这些车骑出行图中我们可以窥见中国画线造型的雏形。
自唐以后，我国画坛上涌现出了众多杰出的画马大家，如唐之曹霸、韩斡、韦偃；宋之李公麟；元之赵子昂；清之郎世宁，皆有作品见著于画论或传世至今。传统马的画法多先以线描勾勒其形体结构，后稍加渲染即可，其中尤以韩斡的《照夜白图》*为典型。而近代之徐悲鸿，则开大写意马之先河，在画史上有着重要地位，不可不提。
至于马的种类，清代郑绩在其《梦幻居画学简明论花卉翎毛》中总结为：“马多形色，纯白为正，青、黄、赤���墨，与乎花骢，绿骥，紫鹿，苍龙，种色不一，以意图之。凡马高六尺，其七尺以上为骒，八尺以上为龙，至三赢五驽，不可不辨。”就马之画法，其又讲：“画牛宜肥，画马宜瘦，……用笔宜勾勒后用色染出凹凸，浓墨点睛，加刺鬃尾。”明朝李日华对于画马之高下，亦有自己的看法，其在谈论李伯时画马时指出：“盖谓散逸水草，蹄龅起伏，得遂其性耳。知此则平日所为金羁玉勒，圉官执策以临者，皆失马之性矣。”此论多少带有古文人的偏见，崇尚野逸，本无可厚非，但今之学人当不拘一格。
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