诗坛点将录是清代人为评论诗歌所创制的一种文学体裁，后来也用于其他艺术门类人物或作品的品评。《近代印坛点将录》承前人点将录的旧例，对近两百名活动在20世纪的篆刻家进行评论。
本书共一百零九条，每条由正文、图例说明、图片三部分组成。正文采用浅显文言，每一人物之末，系以小赞作为总结；图例说明则用白话，或研究艺术流派，或介绍作品背景，或谈论相关掌故，所有内容都与图片呼应；图片选择精心，来源慎重，多数是篆刻家代表之作。
本书评说事件，月旦人物。偶然涉及文献典章，尚能生动有趣。凡所陈说，虽轶闻掌故，坚持出言有据。一般艺术爱好者、旧文化关心者，皆可以把玩欣赏，专业研究人士于书中所陈述之细节、观点，亦能有所启发。
本书展示二十世纪中国篆刻名家的艺术风格和成就，一部别具一格的二十世纪中国篆刻史。采用进口羊皮纸做封面，象牙黄胶版纸印内文，书中印蜕保持原大，版式大方，印制精美，令人赏心悦目。
读者对象为书法篆刻研究者和爱好者。

印坛都头领二员
1 天魁星呼保义宋江吴俊（昌硕）
文人刻印，肇端元末王元章，其后又得文、何提倡，印章之学兴焉。明清以降，工稳如汪尹子，浑穆如邓完白，古奥有丁敬身，流畅有赵撝叔，诸法齐备，逮及清末，浙派已成强驽之末，而邓、赵流派亦不见继起者。至安吉吴昌硕出，始镕铸诸派之长，入古出新，自成家数，真所谓“自我作古空群雄”者。
昌硕以前印人，但知有刀，不知有笔，斑驳陆离，便是高古，端谨整饬，即称新雅，虽云规秦模汉，一俟写稿上石，利刃冲切，则刀锋宛然，而笔意消融矣，贤者如丁、邓，亦不免此弊。须知篆法本自书法来，非谓丁、邓不能篆书也，是丁、邓辈不能融会书与刻也。而昌硕平生，用功猎碣*勤，日日临习，石鼓意趣早烂熟于胸中，兴会操觚，遂能运刀如笔，时人评昌硕“破荷亭”一印能惊风雨而泣鬼神者以此。
昌硕长西泠印社多年，“保存金石，研究印学”，厥功甚伟。设帐授徒，一时俊彦多从之游，其著者陈师曾、赵古泥、李苦李、王个簃等，日人河井荃庐亦慕名东来，拜门投帖。齐白石拜门不得，有诗纪事云：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才，我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”缶庐篆刻声誉之隆，风靡海内外数十年，至今不衰，举为梁山总头领，当之无愧。
赞曰：
*精琢印仿泥封，瓦甓鼎彝开缶宗。
用笔如刀刀似笔，共瞻岱岳**峰。
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◎吴昌硕流传下来的照片甚多，但总不及任伯年为他作的几幅行看子生动，《酸咸尉像》、《饥看天图》都有杨见山的题记，《蕉阴纳凉图》（图1—1）上有吴昌硕用篆书题写的长诗：“天游云无心，习静物可悟。腹鼓三日醉，身肥五石瓠。行年方耳顺，便得耳聋趣。肘酸足复跛，肺肝病已娄。好官誓不作，眇尫讹难顾。生计不足问，直比车中斧。否极羞告人，人面如泥塐。怪事咄咄叹，书画人亦妒。虽好果奚贵，自强自取柱。饮墨常几斗，对纸豪一吐。或飞壁上龙，或走书中蠹。得钱可笑人，买醉日一度。不如归去来，学农还学囿。蕉叶风玲珑，昨夕雨如注。青山白云中，大有吟诗处。”传神写照，任伯年真是不世出的人物。任与吴谊兼师友，吴昌硕四十三岁时为任伯年刻“画奴”朱文巨印，称得上是精心之作，边款对伯年的画艺赞誉有加：“伯年先生画得奇趣，求者踵接，无片刻暇，改号画奴，善自比也。苦铁铭之曰：画水风雷起，画石变相鬼，人或非之，而画奴不耻。惜哉，世无萧颖士。光绪丙戌冬十一月，薄游沪上。”此印早期印拓与后期拓本比较，边栏略粗，线条则更刚直，修剜者是否吴昌硕本人，不得而知。（图1—2、图1—3）
◎艺术家的代表作，艺术家自己才有发言权，由别人遴选，总是见仁见智。《明清篆刻流派印谱》除自用姓名印外，按风格入选“寿伯”、“秦云”、“癖斯”、“伊洛子孙”、“道**”等；《明清篆刻选》中白文“高邕之”、“问竹庐”、“黄本戴氏”皆佳；《西泠印社社员印集》选择*优，名印外为葛书徵刻的“舞鹤轩”真是精品；《民国篆刻艺术》入选了一枚用大钉子刻的白文“安吴朱砚涛收藏金石书画章”，别致而已；《近代印人传》所选“西泠印社中人”*切题（图1—4）；《二十世纪篆刻名家作品选》也选了那枚用钉子刻的收藏章。以上多数书册都选了为沈寐叟刻的“海日楼”，不过按方去疾先生在《明清篆刻流派印谱》中的意见：“从刀法篆法上看来，都与吴涵相近，可能是吴涵代笔的作品。”这有些道理，此印的图片将附在吴藏龛的条下。王个簃是缶门高弟，1984年邮电部发行吴昌硕邮票T.98，题材由个簃建议，绘画六枚，书法、篆刻各一，书法是篆书对联“金石乐书画缘”，篆刻两枚“美意延年”（图1—5）与“乘长风破万里浪”（图1—6），这或许就是个老心目中老师的代表作吧。
◎吴昌硕篆刻作品*没有争议的代表作应该推朱文“破荷亭”（图1—7），边款阳文“古铁印高浑一路”，意态颇自得，印侧镌头陀，其上有一段禅家的偈子：“道日昧，步日退。面无可观，示人以背。”至于“惊风雨而泣鬼神”是周菊吾先生对此印的评语，刘江教授对此印的构成解说详细：“此三字朱文印，在章法上特别强调了亭字，独占一行，上束下疏，几乎空了一半，而破荷二字重叠为一行，因此形成右与上半壁为密，左下部较空，疏密对比强烈。尤其是亭字下丁部，成一三角形**，与荷之右边一笔和底边三处重笔，使全印显得平稳，造成厚重浑朴，苍茫古拙的风貌。”
◎田字格在秦汉白文印中多见，而吴昌硕则创造性地用到了朱文印中。这类作品甚多，四字印以自用的“石人子室”*佳（图1—8），“明月前身”也不错；如果是五字，则其中两字合在一格，如“湖州安吉县”、“一月安东令”，而为高邕之刻的“泰山残石楼”更好（图1—9）；为闵园丁刻的“园丁生于梅洞长于竹洞”，则多自十字，“生于”两字同居一格，尤其佳妙。多数缶派弟子都用过这种格局，但给人留下深刻印象的也就赵古泥的“芥弥精舍”、王个簃的“粗服乱头”、朱复戡“梅墟草堂”数枚，印例请见各条。
◎前例“西泠印社中人”的边款很值得注意：“石潜、辅之两兄属刻，持赠书徵三兄社友金石家。丁巳春仲，安吉吴昌硕。”丁巳是1917年，石潜即吴隐，辅之即丁仁，两人都是西泠印社的创始人，吴石潜与丁辅之共同求社长吴昌硕刻此印，郑重地送给葛书徵，似乎是作为葛加入印社的信物，那葛书徵又是何许人也呢？林乾良撰《西泠群星》提到，葛书徵（1892—1963）名昌楹，出身平湖世家，善本书画收藏以外，藏印甚多，曾辑有《传朴堂藏印菁华》、《晏庐印集》等，又与丁仁等合辑《丁丑劫余印存》。但1917年葛书徵才二十六岁，是什么原因得到这些印坛大佬的青睐，真是一个谜。不仅如此，此年前后，吴昌硕为葛书徵和弟弟葛祖芬刻印三十余枚，大半都是精品，白文“传朴堂印”（图1—10）也是其中之一。
◎吴昌硕与东瀛人士的交往记载甚多，而个人获得吴昌硕手刻印章*多的，却是一位朝鲜人闵泳翊（1860—1914）。闵是朝鲜李朝高宗闵妃（明成皇后）的侄子，明成皇后被害以后流亡上海，《海上墨林》载其小传：“闵泳翊字园丁，朝鲜国人，本椒房贵戚，国亡，避地沪上，以翰墨自娱，所居曰千寻竹斋。书学颜平原，擅画兰竹，笔气雄健。每逢星期日辄招书画名流，宴集寓庐，流连文翰以为乐。旋以病，遂辍。宣统辛亥后三年卒，其子奉柩归葬仁川。”闵园丁与沪上艺术家交往很多，吴昌硕为其刻印百方以上，几乎都是用心之作。闵特别喜欢以同一题目刻印多枚，这似乎是在挑战篆刻家的创作极限，不同样式的“园丁”（图1—11）约有三十枚，“千寻竹斋”、“闵氏千寻竹斋”（图1—12）二十余，“松石园洒扫男丁”（图1—13）十余。
◎黄牧甫自用印水平不高，而吴昌硕的自刻印则十分讲究，沙孟海序《吴昌硕自用印集》说：“从来名家为人治印，或迫促酬应，未必钮钮称心，至其兴到自制，鲜不深思结撰，自制而常用者，尤为快意之作。先生自用印之多且精，古今殆无第二手。”沙先生的见解甚是，而吴在书画作品上经常钤用的，则是精品中的精品。“吴俊之印”、“吴昌石”（图1—14），五十六岁所作两面印，使用至*晚年；“弃官先彭泽令五十日”是田黄，石质太好，奏刀不免有些拘谨，不过少了霸悍，转见妩媚；“雄甲辰”（图1—15），晚年用意之作，边款记事也很有趣；“无须老人”（图1—16）为八十一岁所刻。
◎吴昌硕喜欢以道家语入印，受吴的影响，缶派弟子也爱用老庄成句，这枚“强其骨”算是被弟子效法*多的作品之一，（图1—17）只是后学多数将白文改刻为朱文，可参见来楚生、余任天、宁斧成、陈半丁、诸乐三等条。
……

天翻地覆时代的艺术（代序）
弁言
印坛旧头领一员
0 托塔天王晁盖 黄士陵（牧甫）
印坛都头领二员
1 天魁星呼保义宋江 吴俊（昌硕）
2 天罡星玉麒麟卢俊义 赵时棡（叔孺）
掌管枢密军师二员
3 天机星智多星吴用 王禔（福厂）
4 天闲星入云龙公孙胜 齐璜（白石）
掌管钱粮二员
5 天贵星小旋风柴进 沙文若（孟海）
6 天富星扑天雕李应 邓铁（散木）
马军五虎将五员
7 天勇星大刀关胜 来稷勋（楚生）
8 天雄星豹子头林冲 陈衡恪（师曾）
9 天猛星霹雳火秦明 赵石（古泥）
10 天威星双鞭呼延灼 钱厓（瘦铁）
11 天立星双枪将董平 王贤（个簃）
马军八骠骑兼先锋使八员
12 天英星小李广花荣 陈斝（巨来）
13 天祐星金枪手徐宁 乔曾劬（大壮）
14 天暗星青面兽杨志 寿玺（石工）
15 天空星急先锋索超 韩竞（登安）
16 天捷星没羽箭张清 邓万岁（尔雅）
17 天满星美髯公朱仝 吴朴（朴堂）
18 天微星九纹龙史进 方岩（介堪）
19 天究星没遮拦穆弘 顿群（立夫）
总探声息头领一员
20 天速星神行太保戴宗 朱义方（复戡）
步军头领一十员
21 天孤星花和尚鲁智深 易孺（大厂）
22 天伤星行者武松 余任天（天庐）
23 天异星赤发鬼刘唐 宁斧成（宗侯）
24 天退星插翅虎雷横 杨祖锡（仲子）
25 天煞星黑旋风李逵 吴琬（子复）
26 天巧星浪子燕青 简经纶（琴斋）
27 天牢星病关索杨雄 吕濬（凤子）
28 天慧星拼命三郎石秀 丁尚庚（二仲）
29 天暴星两头蛇解珍 李息（叔同）
30 天哭星双尾蝎解宝 张爰（大千）
四寨水军头领八员
31 天寿星混江龙李俊 胡?（菊邻）
32 天平星船火儿张横 唐源邺（醉石）
33 天损星浪里白条张顺 钟以敬（越生）
34 天剑星立地太岁阮小二 叶为铭（品三）
35 天罪星短命二郎阮小五 吴隐（石潜）
36 天败星活阎罗阮小七 丁仁（辅之）
37 地进星出洞蛟童威 高时显（野侯）
38 地退星翻江蜃童猛 高时敷（络园）
马军小彪将远探出哨头领一十六员
39 地煞星镇三山黄信 黄质（宾虹）
40 地勇星病尉迟孙立 潘天授（天寿）
41 地杰星丑郡马宣赞 傅瑞麟（抱石）
42 地雄星井木犴郝思文 唐云（大石）
43 地威星百胜将韩滔 周仓穀（昌谷）
44 地英星天目将彭玘 李徐（生翁）
45 地奇星圣水将单廷珪 陆维钊（微昭）
46 地猛星神火将魏定国 何旭如（白蕉）
47 地阔星摩云金翅欧鹏 马浮（一浮）
48 地阖星火眼狻猊邓飞 马衡（叔平）
49 地强星锦毛虎燕顺 经亨颐（子渊）
50 地明星铁笛仙马麟 罗振玉（叔言）
51 地周星跳涧虎陈达 王琯（献唐）
52 地隐星白花蛇杨春 容庚（希白）
53 地暗星锦豹子杨林 商承祚（锡永）
54 地空星小霸王周通 闻家骅（一多）
步军将校一十七员
55 地然星混世魔王樊瑞 徐新周（星州）
56 地暴星丧门神鲍旭 费砚（龙丁）
57 地飞星八臂哪吒项充 童大年（心龛）
58 地走星飞天大圣李衮 李祯（苦李）
59 地幽星病大虫薛永 赵云壑（子云）
60 地伏星金眼彪施恩 楼虚（辛壶）
61 地镇星小遮拦穆春 陈年（半丁）
62 地僻星打虎将李忠 吴涵（藏龛）
63 地异星白面郎君郑天寿 诸文萱（乐三）
64 地魔星云里金刚宋万 邹敬栻（梦禅）
65 地妖星摸着天杜迁 马瑞图（万里）
66 地短星出林龙邹渊 冯建吴（太虞）
67 地角星独角龙邹润 单孝天（琴宰）
68 地捷星花项虎龚旺 丁吉甫（守谦）
69 地速星中箭虎丁得孙 朱碁（其石）
70 地恶星没面目焦挺 唐俶（素铁）
71 地丑星石将石勇 翟树宜（墨庵）
四店打听消息邀接来宾头领八员
72 地数星小尉迟孙新 王石经（西泉）
73 地阴星母大虫顾大嫂 谈溶溶（月色）
74 地刑星菜园子张青 罗福颐（子期）
75 地壮星母夜叉孙二娘 宋君方（海叶）
76 地囚星旱地忽律朱贵 秦康祥（彦冲）
77 地全星鬼脸儿杜兴 谢光（磊明）
78 地奴星催命判官李立 周旭（菊吾）
79 地劣星活闪婆王定六 徐永年（无闻）
军中走报机密步军头领四员
80 地乐星铁叫子乐和 黄石（少牧）
81 地贼星鼓上蚤时迁 李茗柯（尹桑）
82 地狗星金毛犬段景住 冯彊（康侯）
83 地耗星白日鼠白胜 罗崇艺（叔子）
守护中军马军骁将二员
84 地佐星小温侯吕方 张咀英（鲁盦）
85 地祐星赛仁贵郭盛 叶丰（潞渊）
守护中军步军骁将二员
86 地猖星毛头星孔明 武钟临（如谷）
87 地狂星独火星孔亮 朱晖（醉竹）
专掌行刑刽子手二员
88 地平星铁臂膊蔡福 张志鱼（瘦梅）
89 地损星一枝花蔡庆 张荫（樾丞）
专掌三军内采事马军头领二员
90 地微星矮脚虎王英 罗祥止
91 地慧星一丈青扈三娘 刘师仪（淑度）
同参赞军务头领一员
92 地魁星神机军师朱武 王大炘（冰铁）
掌管监造诸事头领一十六员
93 地文星圣手书生萧让 张祖翼（逖先）
94 地正星铁面孔目裴宣 俞云（瘦石）
95 地会星神算子蒋敬 张之屏（树侯）
96 地满星玉幡竿孟康 黎承礼（鲸庵）
97 地巧星玉臂匠金大坚 应均（仲华）
98 地遂星通臂猿侯健 杜兆霖（泽卿）
99 地兽星紫髯伯皇甫端 金绍城（拱北）
100 地灵星神医安道全 黄葆戉（蔼农）
101 地孤星**豹子汤隆 沈悫（渻庵）
102 地轴星轰天雷凌振 马公愚（冷翁）
103 地察星青眼虎李云 周明锦（絅章）
104 地稽星操刀鬼曹正 陈子奋（意芗）
105 地俊星铁扇子宋清 金禹民（宇民）
106 地藏星笑面虎朱富 戚叔玉（戚公）
107 地理星九尾龟陶宗旺 刘博琴（竹翁）
108 地健星险道神郁保四 齐震（燕铭）
主要参考文献
作品索引
后记

参见书法江湖为作者开设的工作室：http://www.sf108.com/bbs/forumdisplay.php?fid=292
中国书法家论坛：http://www.zgsfj.com/viewthread.php?tid=118438
以梁山好汉比附篆刻家真是颠扑不破——都是耍刀的。 “点将录”作为一种批评方式，可上溯至汉代的的月旦和人物品藻；以“点将录”作为题名为文者，*早见于明朝的《东林点将录》；而以“点将录”的形式来进行文学批评，则是清朝以来的事了，如舒位的《乾嘉诗坛点将录》、汪辟疆的《光宣诗坛点将录》、钱仲联的《近百年诗坛点将录》和《近百年词坛点将录》等。
蜀地王家葵博士承前人点将录之旧例，冠以旧头领一员，后列正榜头领一百零八员，对活动于二十世纪的一百零九位篆刻名家与水浒英雄加以比附，对他们的师承关系、艺术风格、篆刻成就进行了具体而微的艺术批评。全书采用中国传统的印象式的行文方式，语气平和，但精辟而有韵味，呈现了二十世纪中国篆刻的整体风貌。虽然品评的是篆刻人物，但足可当一部二十世纪的篆刻史来读。
有识者论《近代印坛点将录》说：“以梁山好汉比附篆刻家真是颠扑不破——都是耍刀的。”此为的论。