本书主要探讨的是以下内容:现代化的概念内涵、在中国特定历史时期出现的几次现代化浪潮中,艺术如何反应?其现代性表达如何?不同阶段的中国艺术对现代化一现代性是如何表述的、中国当代艺术与现实的关系等等。
本书写作的**如下:一、本书在论述现代化——现代性与中国美术的关系时突出对文化现代性的表述,以此避免落入简单反映论误区。二、本书对中国美术各时期对现代化——现代性的表述都有分析,但将主要篇幅放在分析改革开放后中国当代美术的表述上。

**章 现代化与现代性
一、现代化的内涵
二、现代性的核心问题
三、现代主义的位置
四、马克思主义与现代化——现代性
第二章 现代化——现代性之于艺术
一、西方美术中的现代化——现代性表达
二、艺术反思的文化脉络
三、现代性与后现代性的交织
第三章 现代化——现代性与百年中国美术
一、**个现代化时期——朦胧的表达(1840年~1900年)
(一)现代化准备
(二)美术反应
二、第二个现代化时期——趋同的倾向(1900年~1949年)
(一)曲折的现代化
(二)美术,现实需要高���一切
三、第三个现代化时期——单一的期盼(1949年~1978年)
(一)工业化的大规模实施
(二)对工业化的期盼和新古典主义变异
第四章 现代化——现代性全方位的表述
一、第四个现代化时期
二、社会思潮与文化思潮
三、反思成为当代艺术的重要内容
四、当代艺术生态比较分析
五、反思倾向的内部因素
(一)俗化倾向
(二)观念方式的影响
(三)媒介的多元化和平民化
六、20世纪90年代当代艺术的反思呈现
(一)关于农民
(二)关于城市
1.对城市现实的表达
2.对传媒和图像泛滥的思考
3.对商业社会的复杂感受
4.对传统的借用与重新组合
5.对速度、力量的感受
6.对个人价值和人被功能化的反思
7.对工具理性和感觉方式的反思
8.对当代艺术理论的反思
第五章 余论
一、*好的时期和*好的状态
二、为什么要反思?
三、怎样看当代美术的观念化倾向?
四、当代美术如何面对大众?
五、新阶段的新问题
后记
主要参考书目

本书在论述现代化——现代性与中国美术的关系时突出对文化现代性的表述,以此避免落入简单反映论误区。本书对中国美术各时期对现代化——现代性的表述都有分析,但将主要篇幅放在分析改革开放后中国当代美术的表述上。中国当代美术(当代艺术)是自20世纪80年代起开始的,它是中国现代化进程的文化产物。作者看来,本书述及的前三个现代化时期(详见第三章)中的美术对现代化特别是现代性的表述上都存在着“跛足”的现象,而自改革开放后发展起来的中国当代美术无论从形态上,从思想的深度上,从内容的丰富性上,还是从*少受政治左右这个角度上看,都是前几个时期所远远无法相比的,可以说,我们正处在中国几百年来艺术发展条件*好的时期。因此本书将研究的主要精力集中在这个时期。在研究中国当代美术对现代化——现代性的表述时,中国当代美术对现代化——现代性的反思倾向是本书主要关注的内容。